聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)藝術(shù)的作用思考
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1、呼吸技巧。在聲樂(lè)演唱中，呼氣技巧包含：快吸快呼、快吸慢呼、慢吸慢呼和慢吸快呼等形式，如《你想要跳舞，我的小伯爵》中急板唱段中，就使用的“快吸快呼”方法，氣息要求較高，如果掌握不好，在演繹中不能做到自然放松的狀態(tài)，其技巧也不能充分展示出來(lái)，舞臺(tái)表演力下降。聲樂(lè)技巧中的呼吸是基本，可以幫助歌唱者奠定基礎(chǔ)[1]。2、共鳴技巧。聲樂(lè)藝術(shù)中共鳴技巧很重要，聲帶發(fā)出小音量的聲音，叫做基音。在實(shí)際唱歌中需要的音量是洪亮且飽滿，這是受共鳴體的作用。共鳴是物體發(fā)出聲音的時(shí)候，受到震動(dòng)發(fā)出的聲音，而這種聲波，又投射到其他物體中，產(chǎn)生共鳴共振，令音量逐漸增大。在聲樂(lè)表演時(shí)，聲帶發(fā)出的聲波傳到胸腔，產(chǎn)生共鳴，發(fā)出各種音色。咽腔在聲帶上，是聲波向上傳遞產(chǎn)生的第一個(gè)共鳴體，音色明亮，經(jīng)常用在堅(jiān)毅情緒的表達(dá)中。口腔是咬字吐字的器官，也是共鳴器官，因此在聲樂(lè)演唱中，使用口腔共鳴有很多，因其起連接的作用，任何作品的表達(dá)上都要通過(guò)口腔共鳴。鼻腔共鳴則在發(fā)聲中，占較高的位置，產(chǎn)生明朗和開(kāi)闊的聲音，有了鼻腔共鳴，發(fā)出的聲音就不會(huì)過(guò)過(guò)于沉悶，因此在聲樂(lè)演唱中，也是主要的發(fā)聲共鳴器官。從發(fā)生的振動(dòng)源到共鳴腔體，都是可變的，這也是聲樂(lè)技巧展示的不確定性因素，只有有效調(diào)整發(fā)聲共鳴腔體，令其處于穩(wěn)定的情況下，才能更好的表演聲樂(lè)藝術(shù)。
二、聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中的作用
1、體現(xiàn)聲樂(lè)藝術(shù)的情感表達(dá)。聲音藝術(shù)的體現(xiàn)，有兩個(gè)基本要素，即為聲樂(lè)技巧和情感表達(dá)，而這兩點(diǎn)也有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，需要演唱者利用聲樂(lè)技巧，為大眾展示作品情感，兩者互相對(duì)立，統(tǒng)一發(fā)展[2]。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，聲樂(lè)技巧使用的目的就是為了傳達(dá)情感，也是演唱者最難掌握的部分。聲樂(lè)表演過(guò)程中，兩者的融合不是強(qiáng)硬拼湊，而是自然結(jié)合，缺一不可。如果單一展示情感，給人一種無(wú)力感，體會(huì)不到表演者真正想表達(dá)的思想。但如果只是玩弄技巧，會(huì)更會(huì)弄巧成拙，讓人反感。所以在聲樂(lè)藝術(shù)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練的時(shí)候，如何將情感和技巧結(jié)合是一個(gè)重要的內(nèi)容，聲樂(lè)技巧的提升對(duì)情感表達(dá)有重要意義，需要表演者有效把握，既展示技巧，又抒發(fā)情感，借此才能提升聲樂(lè)藝術(shù)價(jià)值和內(nèi)涵。2、深化聲樂(lè)藝術(shù)的審美內(nèi)涵。聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中的作用，還有一點(diǎn)主要是審美內(nèi)涵的增強(qiáng)，技巧的體現(xiàn)通過(guò)人的發(fā)聲，主要是為了向大眾傳播聲樂(lè)作品的情感，渲染現(xiàn)場(chǎng)氛圍，帶領(lǐng)聽(tīng)眾走進(jìn)音樂(lè)作品的情境中，感受其美感。我國(guó)創(chuàng)作的很多聲樂(lè)作品，都含有很深的審美內(nèi)涵，以我們都學(xué)過(guò)的《義勇軍進(jìn)行曲》為例，此樂(lè)曲向大眾展示抗戰(zhàn)時(shí)期，我國(guó)士兵和人們?cè)谂诨疬B天的環(huán)境下，具有堅(jiān)韌不屈和勇于反抗的精神，讓聽(tīng)眾在聽(tīng)的過(guò)程中，在頭腦中建立我國(guó)士兵為了保衛(wèi)國(guó)家，在戰(zhàn)場(chǎng)上和敵人廝殺的情境，并在此氛圍中，在心中建立起強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷。另外，我國(guó)地域廣闊，文化背景也發(fā)生很大的差異，在中國(guó)千年發(fā)展中，我國(guó)各種文化也在不斷傳承和積累，在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生了具有不同審美角度的聲樂(lè)技術(shù)，而這些技術(shù)的展現(xiàn)，也就間接體現(xiàn)了該區(qū)域或者類型聲樂(lè)的審美內(nèi)涵。3、體現(xiàn)聲樂(lè)作品風(fēng)格。之前已經(jīng)提及了情感表達(dá)和審美內(nèi)涵的體現(xiàn)，情感是聲樂(lè)作品最終表達(dá)目的，審美內(nèi)涵則展現(xiàn)了聲樂(lè)作品的美感，是藝術(shù)的另一種表達(dá)。此處想要表達(dá)的風(fēng)格，則是聲樂(lè)作品最先展現(xiàn)的內(nèi)容，為人們創(chuàng)建不同形式的音樂(lè)作品，也是聲樂(lè)藝術(shù)家不斷探索的課題，因?yàn)閯e具一格的聲樂(lè)作品，給人帶來(lái)不同的感官享受。風(fēng)格的產(chǎn)生和運(yùn)用，也需要從聲樂(lè)技巧中體現(xiàn)。我國(guó)地域的不同出現(xiàn)了聲樂(lè)的差異性。放眼世界，聲樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格的差異更加明顯。產(chǎn)生此類差異主要是來(lái)自于文化背景和發(fā)音的不同。例如意大利美聲唱法，其聲樂(lè)技巧就是利用清純的音色、發(fā)音和音量等多種因素的巧妙融合，為大眾體現(xiàn)其特有的風(fēng)格。又如我國(guó)的傳統(tǒng)民族聲樂(lè)有很多風(fēng)格，這也是各民族的主要標(biāo)志，將風(fēng)格作為區(qū)分聲樂(lè)作品的主要途徑，在聲樂(lè)技術(shù)的體現(xiàn)下，方便人們更好的認(rèn)知聲樂(lè)。因此聲樂(lè)技巧是區(qū)分作品風(fēng)格的主要形式。4、便于塑造藝術(shù)形象。聲樂(lè)技巧的運(yùn)用，可在表演中快速塑造藝術(shù)形象，每一名演唱者對(duì)音色的表達(dá)上，都是獨(dú)一無(wú)二的，在藝術(shù)表演過(guò)程中，利用自己獨(dú)特的音色，為作品塑造藝術(shù)形象，不但讓聽(tīng)眾在短時(shí)間中記住這種聲音，還對(duì)聲樂(lè)作品有更好的認(rèn)知。一個(gè)作品的演繹中，利用音色技巧塑造藝術(shù)形象也標(biāo)志著此次表演的成功，歌唱家將自己最美、最獨(dú)特的聲音展示給大眾，在自己音色特點(diǎn)下選擇適合的曲目，投入真實(shí)情感。5、便于提升聲樂(lè)演唱質(zhì)量。科學(xué)使用聲樂(lè)技巧，在一定程度上降低在演唱中的失誤率。經(jīng)過(guò)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，聲樂(lè)演唱質(zhì)量的高低，就是利用自身聲樂(lè)技巧和高低決定的，所以提升聲樂(lè)技巧，就可降低在舞臺(tái)上的失誤率。例如《好媽媽》曲目想要表達(dá)的情感就是述說(shuō)對(duì)母親的愛(ài)，如果毫無(wú)技巧直接演唱就會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤和失誤等情況發(fā)生。演唱者提前掌握氣息，并做聲音的共鳴，并在演唱中融入自己的真實(shí)情感，表達(dá)出對(duì)母親的熱愛(ài)。借此才能充分演繹作品，引其大眾的共鳴，進(jìn)而提升演唱質(zhì)量。
三、案例分析
本文以《瑪依拉變奏曲》為例，講述其中使用花腔的技巧，花腔在聲樂(lè)藝術(shù)中，一直是一種華麗的炫技形式。可將《瑪依拉變奏曲》整體分為四部分：第一部分即正常演唱，保持原有旋律的風(fēng)格和特點(diǎn)，從第二部分開(kāi)始，從上一部分的熱情奔放，變?yōu)槲袢崆椋o人一種嬌羞動(dòng)人的感覺(jué)，最后的長(zhǎng)音，與第二部分相比，更加舒展，和靈巧高昂產(chǎn)生鮮明對(duì)比。并且在調(diào)式調(diào)性上也作了改變和調(diào)整，從之前的E宮調(diào)式，變?yōu)锳宮調(diào)式，轉(zhuǎn)化為抒情階段，花腔的使用令表演變的柔和，好似一個(gè)柔情似水的少女[3]。第四部分，也是本歌曲的第三變奏，旋律又變的輕快，重現(xiàn)了第二部分的歡快和活潑。在該部分中添加的花腔技巧雖然不是很多，但卻起到畫龍點(diǎn)睛的作用，再現(xiàn)加花。加入少量的花腔技巧，令整個(gè)旋律變的更加和諧唯美，以長(zhǎng)音旋律為主，并起到最終襯托的作用，為該歌曲畫上完美的句號(hào)，為聽(tīng)眾提供良好聽(tīng)覺(jué)享受。
四、結(jié)語(yǔ)
聲樂(lè)技巧作為舞臺(tái)表演的基礎(chǔ)，在聲樂(lè)藝術(shù)中具有塑造形象和表達(dá)情感等多方面作用，因此需要提升演唱者的藝術(shù)修養(yǎng)，提升審美內(nèi)涵的運(yùn)用，靈活使用各種聲樂(lè)技巧，提升延長(zhǎng)質(zhì)量，為大眾提供良好聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。
參考文獻(xiàn)：
[1]劉天宇.演唱技巧及情感分析對(duì)聲樂(lè)演唱的重要性[J].科技風(fēng),2019,(18):245.
[2]姚澤琪.試論聲樂(lè)技巧在歌唱藝術(shù)中的價(jià)值和作用[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2019,(10):46-47.
[3]王佳穎.聲樂(lè)演唱中的“聲情并茂”與實(shí)現(xiàn)技巧分析[J].戲劇之家,2019,(17):48.
作者：管佩娜 單位：長(zhǎng)治學(xué)院