民族文化產業(yè)街復新淺析

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摘要：中國城市正經歷著快速發(fā)展，城市街道更新正如火如荼的進行，而西部地區(qū)的民族產業(yè)街發(fā)展則相對滯后，隨著旅游產業(yè)由沿海地區(qū)向西部邁進，于是西部地區(qū)的民族文化產業(yè)街風貌急需換新，貼合時代審美。文章對民族產業(yè)街的“舊”與“新”進行分析，找出“舊”的民族文化語意—民族產業(yè)街形態(tài)、民族產業(yè)街裝飾、民族產業(yè)街色彩，在此基礎上挖掘民族文化內涵，提取文化背后的精神實質；在“新”的方面，剖析文脈語境和場所精神，將文脈語境分為建筑文化、歷史文化、飲食文化、民俗文化、商業(yè)文化五大類，逐一展開，凝練出文脈精華，場所精神根據凱文·林奇的意象五要素對應成產業(yè)街的五個空間——底界面、側界面、廣場、景觀、構筑物。在“舊”與“新”之間建立聯系，推陳出新，生成民族特有的街道文化，復新地域特色、復新民族文化產業(yè)街。

關鍵詞：民族文化；產業(yè)街；復新；察哈爾

1研究背景

每個民族都有自己獨有的文化特色，找準民族歷史文化，挖掘文脈潛在的語意，將民族歷史與現代商業(yè)相結合，是提升民族文化產業(yè)街的有效途徑。于是，在人民對美好生活向往的時代背景下，弘揚蒙古族民族文化、發(fā)展察哈爾民族產業(yè)街亟待進行。察哈爾右翼后旗有著深厚的民族文化底蘊和良好的民族文化產業(yè)發(fā)展環(huán)境，為踐行自治區(qū)“8337”發(fā)展思路，著重落實四大新興產業(yè)、推動民族文化與旅游產業(yè)深度融合”戰(zhàn)略，充分發(fā)揮察哈爾文化優(yōu)勢，提升地區(qū)文化軟實力。察哈爾民族文化產業(yè)街承載著市民和游客的日常步行、活動、休憩、社會交往等多種戶外活動訴求。察哈爾文化產業(yè)街位于我國內蒙古自治區(qū)烏蘭察布市察哈爾右翼后旗，目前產業(yè)街現有營業(yè)門店24家，分布街道兩側，總營業(yè)面積4000㎡。共吸納包括察哈爾民族服飾、“自治區(qū)非遺項目”蒙古毛繡、“罕宮”奶食等民族文化生產經營企業(yè)和商戶30多家，形成了民族特色商品展示銷售的產業(yè)集聚地（圖1）。察哈爾民族文化產業(yè)街是展示蒙古族察哈爾地域文化的標志性場所，承載著發(fā)揚蒙古族歷史文化的重任，肩負著宣傳自治區(qū)非遺項目的任務。因此，需要從地域文脈中尋找構成要素、表現方法和應用范式，用最新穎的藝術形式來表達產業(yè)街的風貌，展示蒙古族的文化魅力和地方特色產品，讓更多的人了解蒙古族的非遺文化產業(yè)和產業(yè)街的歷史文脈，吸引周邊城市乃至全國的游客前來觀賞。

2產業(yè)街的“舊”與“新”

文化具有地域性特征，與歷史文脈傳承下來的社會空間密不可分，文脈是時間層面，空間是場所層面。將文脈嫁接到空間，相當于時間與空間凝結，這是一個融匯古今的有機整體，是不同時期的人們跟隨歷史的發(fā)展不斷創(chuàng)造、經過時間的沉淀而發(fā)展成的既穩(wěn)定又不斷升華的文化成果，具有延續(xù)性和創(chuàng)新性。地域民族特色充分展現了當地獨有的歷史境況和發(fā)展歷程，并且統(tǒng)領著人們的精神和行為，能夠使人們形成共有的民族認同感和自豪感，將“舊”融合成“新”，將文脈融進場所，從而凝結在一起形成一種時代性的地域空間（圖2）。

2.1“舊”——傳統(tǒng)地域性民族美

民族文化的“舊”，不是陳舊，而是代表一種民族傳統(tǒng)，文脈的語意，是蒙古族長期的游牧生活形成的文化寓意、傳統(tǒng)風俗、生活習慣。“舊”相對于“新”有著民族獨有的風格特點，不再是現代社會千篇一律的現代風，體現著該民族的信仰和生活方式，是一種文化底蘊和文化自信。正如維也納城市規(guī)劃師卡米諾·西特（CamilloSitte）所指的那樣——遵循藝術原則來設計城市，向過去的歷史城鎮(zhèn)學習[1]。2.1.1民族產業(yè)街形態(tài)。產業(yè)街的建筑形態(tài)表現為建筑立面微形態(tài)的變化，具體表現為浮雕與凹陷的裝飾，以及穹頂的造型。在立面浮雕手法上，受臨近晉陜地區(qū)皆盛產磚雕的影響，在建筑裝飾中大量采用磚雕，其形式花樣翻新，制作精良，紋樣題材多樣，藝術風格繁縟。整個建筑立面呈現為“西化”的裝飾，而非挖掘民族文化的精髓，反映出匠師對于建筑設計的理解不足[2]，只是進行元素的拼湊組合，這種現象普遍存在于察哈爾文化產業(yè)街建筑中。修正已有的建造形式和拼湊的元素，進入深層次的觀察，其背后蘊藏著豐富的地域文化要素，不僅體現在浮雕造型上。2.1.2民族產業(yè)街裝飾。產業(yè)街的建筑的裝飾是以美化建筑外部空間為目的，在滿足建筑實用功能的基礎上賦予建筑外立面精神功能。這種建筑裝飾圖案體系，是蒙古族現代建筑的典型特征與識別元素，具有強烈的蒙古族民族特性。蒙古族的圖案題材有植物紋、動物紋、幾何紋等，應用在建筑和環(huán)境中的主要為幾何紋抽象圖案，建筑中的圖案具有強烈的民族文化內涵與裝飾美感，圖案結合建筑形態(tài)、構造、材料、色彩，形成獨有的民族趣味，也是地域性建筑和空間的識別因素。常見的裝飾紋樣有回紋、綺文、哈木爾紋、萬字紋、盤腸紋、角隅紋，還有一些組合型圖案（表1）。精美的圖案搭配當地特有的材質，更能直觀地顯示民族氣質。2.1.3民族產業(yè)街色彩。蒙古族善于在不同的圖案造型上運用絢麗的色彩，通常運用色彩將精美的圖案、靈動的建筑結構、樸素的材質，融合成獨具風格的民族建筑。蒙古族建筑色彩通常以紅、黃、藍、白、綠為主，統(tǒng)稱為“吉祥五色”。在建筑中使用紅色，象征著成功、喜慶、隆重。蒙古族將黃色視為“黃金寶貝”的顏色，漢王宮就使用的是黃色宮帳。藍色是蒙古族最崇尚的顏色，建筑上多用藍色琉璃磚瓦。蒙古族將白色視為最純潔、最正義、最真誠的代表。綠色則代表著大自然，在茫茫的草原上與自然共舞，藍天、白云、草原形成迷人的景色，所以在宮殿建筑中常用綠色琉璃瓦裝飾。以上五種吉祥顏色，不僅在建筑中使用，也常用在紀念性的雕塑和牌坊中，構成人與建筑所處的空間文脈關系。

2.2“新”——復新的時代美

復新不僅僅是歷史文化遺產的保護，更強調的是文脈價值的活態(tài)傳承，使其更加適應時代步伐的需求。同樣，復新也不意味著“更新”，它要以民族根基文化為藍本。2.2.1空間文脈的復新。文脈是一個城市的脈絡文化的延續(xù)，承載著該地區(qū)世代歷史的記憶和榮耀，蒙古族的民族文化是長久以來融合而成的游牧民族文化，察哈爾民族文化產業(yè)街，更是擔任著發(fā)揚蒙古族歷史文化脈絡的重任。本文將歷史文脈分為建筑文化、飲食文化、歷史文化、民俗文化、商業(yè)文化五大類（表2）。建筑文化中具有傳統(tǒng)建筑，運用民族傳統(tǒng)獨特的建筑元素，有地域特色，建筑文化越豐富，人們對產業(yè)街的感知價值越大。察哈爾文化產業(yè)街建筑有民族風格，但是缺少歷史遺存感，沒有體現文脈價值。歷史文化包括悠久的歷史和世代傳承的人文事件，是文化產業(yè)街發(fā)展的靈魂，越是具有悠久的歷史和豐富的文化，越能體現人們對產業(yè)街的感知價值，察哈爾文化產業(yè)街中沒有體現出歷史文化特征。飲食文化也是產業(yè)街的重要組成部分，能夠品嘗到地方特色的傳統(tǒng)小吃和體驗小吃的制作過程、售賣方式，是人們逛街的樂趣之一，也能通過飲食來緩解購物中的疲勞。民俗文化反映當地的民風民俗，能夠體現地域特色的生活習慣、觀念、行為方式。民俗文化包括產業(yè)街上售賣的服飾和飾品、民俗節(jié)日活動、民間技藝展示，精彩紛呈的民俗文化展示是吸引游客的一項法寶，也是弘揚民族文化的重要途徑。商業(yè)文化體現在優(yōu)良的商業(yè)精神和商業(yè)氛圍，活力旺盛的產業(yè)街能夠形成品牌價值，豐富的商業(yè)氛圍和良好的口碑能夠讓消費者產生再次惠顧的意愿。察哈爾文化產業(yè)街需要與消費者搭建良好的商業(yè)信譽契約，讓人們“買的放心，逛的的開心”。建立商業(yè)文化也能夠延續(xù)文脈價值，復新傳統(tǒng)民族文化。2.2.2場所精神的復新。場所精神是相對于人而言的，傳達著人與環(huán)境之間的感知途徑。場所分為自然場所與人為場所，自然場所主要是自然本身的力量，例如，烏蘭哈達火山擁抱著草原，以藍天為頂形成的空間力量，是一種自發(fā)的自然景觀。而人為場所更多的是人為因素形成的基本形態(tài)。人為場所的邊界感較強，有一種被包的感覺。本文為民族文化產業(yè)街的復新，側重于討論人為場所。任何一個城市都存在一個公眾意向，當然，街道也有自己的市民意向，麻省理工學院建筑學院的凱文·林奇（KevinLynch）提出了城市意象的五個要素—道路、邊界、區(qū)域、節(jié)點和標志物[3]。對應到街道場所中，設定為—底界面、側界面、廣場、景觀、構筑物（表3）。道路為兩邊建筑圍合而成的底界面，通常為人群的動線路徑，也是街道中人們接觸最多的一種界面，包括地面鋪裝、坡道、臺階等。道路的首要功能是滿足行人的安全、舒適、可達性。其次能上升為游客心理上的感官印象，一個尺度、形式、材質都與環(huán)境協調的鋪裝，能使人駐足欣賞，因此道路的鋪裝能營造空間序列、節(jié)奏感。察哈爾文化產業(yè)街的道路鋪裝為石磚鋪設，街道鋪裝的功能沒有區(qū)分，鋪裝缺乏民族文化元素，在空間節(jié)奏上沒有體現停滯與運動屬性。側界面對于街道特色起著主導作用，是民族文化展示的視覺重點。蘆原義信提出的第一次輪廓線與第二次輪廓線，劃分了側界面的基本形態(tài)，第一次輪廓線為建筑物本來的造型形態(tài)，第二次輪廓線為建筑外墻的凸出物和臨時附加物所構成的形態(tài)[4]。于是反映在察哈爾文化產業(yè)街中即為建筑的藝術形態(tài)與門牌店招裝飾物的樣式，原有的街道立面單一缺乏造型變化，建筑裝飾物形式統(tǒng)一但缺少樣式區(qū)分，識別性較弱。街道中的廣場，即街道的陰角空間，是建筑物退后形成的包圍場所，能夠提供行人休息、停留、觀賞，變化的空間序列增加了街道魅力。街道中的寬高比（D/H值）也是空間尺度的重要指標。D/H<1時，街道狹窄，形成壓迫感；D/H=1時，街道空間尺度宜人，場所氛圍良好；D/H>2時，封閉感漸漸減弱，容易形成空曠感，兩邊店鋪的穿行尺度體驗較弱。察哈爾文化產業(yè)街呈直線型，缺乏街道廣場，街道寬高比>2，空間空曠失落，需要調整尺度。街道景觀是配合建筑的空間環(huán)境而形成的綠化景觀帶，景觀的存在有利于街道生態(tài)平衡和改善小氣候。同時可以柔化硬質空間的邊緣，形成軟性的綠色空間，軟質與硬質對比，富有變化之美。察哈爾文化產業(yè)街缺乏景觀綠化，在色彩和材質上都缺乏平衡，街道顯得單調。構筑物為街道場所中的精神堡壘，如雕塑、塔樓等，起著提升街道文化，樹立中心節(jié)點的作用。在面對復新中必然遇到的“新與舊”可以參照布蘭迪提出的三項實踐原則：①任何整合的可識別性；②材料作為形象的不可替換性；③修復干預的可持續(xù)性[5]。識別出文化產業(yè)街的歷史文脈，以場所精神為原型，綜合保護和更新的雙重視角來復新和重構各空間布局。遵循一定的藝術法則來設計改造產業(yè)街，復新不能僅僅停留在材料和裝飾上，更要注重對文脈文化的理解和場所精神的把控。文化產業(yè)街的復新還要考慮到社會維度，根據寬高比的D/H值，設計出符合人行為的尺度空間。把控各個節(jié)點空間的品質，形成高質量的公共街道空間，避免形成無人抵達的“失落空間”，活化商業(yè)氣氛。在這些基礎上，提升街道空間的場所感，從而構建成符合民族特性的街道框架。

3結論

察哈爾文化產業(yè)街對民族文化的提煉和表現可以繼續(xù)深挖，產業(yè)街內基于地域文化的創(chuàng)新創(chuàng)意與業(yè)態(tài)本身需要進一步融合，一些現代符號和標識與產業(yè)街的風格搭配欠妥，在視覺上需要提升；采用“現代的形式，民族的內容”甚至是國外的樣式，民族的圖案。這種簡單的拼合手法還是當地的主流。對文化產業(yè)街復新的討論大多停留在物質性領域，卻忽略了更大程度上場所與文脈的修復；以民族文化脈絡為規(guī)劃設計的出發(fā)點，傳承歷史文脈，并且結合新的科技，將觀光與購物結合，塑造獨具特色的產業(yè)街文化景觀。這些因素彼此融合，共同構成了文化產業(yè)街吸引力的有力保證，還在于為當地和旅游的人群提供了一個沉浸式民族文化的交往場所，只有在這樣的空間氛圍中，面對面溝通產品、文化，才有地域文化感、參與感，最終促進產業(yè)街經濟發(fā)展，提升民眾幸福度。

作者:謝小飛 薛文峰 單位:內蒙古農業(yè)大學 材料科學與藝術設計學院