傳統雕塑赑屃的藝術形態內涵探析

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摘要：在中國古典藝術中，裝飾種類繁多，如形態各異的石獸雕塑、雄偉磅礴的中式建筑、精美絕倫的陶瓷工藝品、門類眾多繁雜的戲曲等，其形式多樣且具有豐富的造型形態。該文作者以在中國傳統雕塑中被廣泛應用的赑屃雕塑為例，探索其藝術形態內涵，認為只有將中國傳統雕塑的藝術內涵與藝術形態相統一，才能深入感知其中的神韻。

關鍵詞：赑屃；雕塑形態；內涵

在我國的一些傳統建筑或大型陵墓中，人們可以看到用大小不一的石材雕刻而成的石獸。石獸（圖1、2）的種類繁多，通常以動物或神話傳說中的異獸為原型，具有獨特的寓意。石獸雕刻屬于中園傳統建筑雕刻，其中有體積龐大的石獸，也有體積較小的小型石獸，一些石獸作為圖案被刻在石柱、石碑或石門上。筆者以中國傳統雕塑中獨具特色的赑屃雕塑為例，探討其具體的藝術形態和藝術內涵。

一、赑屃的歷史背景

在太原神堂溝龍泉寺，巨大的赑屃石碑環繞在高塔周圍，顯得十分壯觀。赑屃是中國神話傳說中的一種動物，是龍的九子之一[1]。赑屃生性穩重沉穩，好負重，其背上通常背負巨大無比的石碑（圖3、4、5）。“赑屃”一詞出現較早。東漢張衡《西京賦》云：“巨靈赑屃，高掌遠跖，以流河曲。”明代李時珍《本草綱目介部》載：“赑屃者，有力貌，今碑趺象之。”赑屃又名馱碑龜，其外貌頗為奇特，其形態中最為突出的特點便是背上的大石碑，其次是其類似龜的體型，四肢粗壯，身體有甲殼，長著龍首，有鋒利的牙齒[2]。從神話傳說中可知，赑屃的力量驚人，能夠移山填海，是龍的九子中力量最大的。相傳，在大禹治水時，赑屃移山引水，立下了不小的功勞。在洪水退后，大禹畏懼赑屃的力量，便將一大石塊壓在它的背上，并將其治水的豐功偉績刻在石碑之上[3]。赑屃擁有豐富且讓人震撼的傳說，人們將其視為神獸。

二、赑屃的藝術形態與內涵

在歷史的長河之中，赑屃的外貌形態隨著朝代的更替不斷變化，不同朝代的赑屃紋飾各不相同，而其中不變的是其作為神獸結合體的形態特征[4]。在赑屃身上，最為突出的是其龜的體態，所有朝代的赑屃都以龜的體態呈現。此外，所有朝代的赑屃的頭都為龍頭，四肢呈爪的形態，被稱為麟腳[5]。從中可以看出，赑屃的文化內涵十分豐富，其各個組成部分具有吉祥的寓意，古人認為赑屃可以給人們帶來好運[6]。

1.赑屃的局部藝術形態內涵分析

首先說赑屃的頭部。龍是中華民族的象征，是中華民族的專屬圖騰，龍的每個部位都有特定的寓意，古人對于龍的雕刻十分嚴謹，認真地選擇多種材料刻畫龍的體態、紋飾等[7]。擁有龍首說明赑屃是祥瑞的象征，同時表明赑屃是一種權力的象征，因此，在皇陵或歷史意義較為重大的建筑中才可見赑屃的身影[8]。赑屃的基本形態以龜的形式呈現，龜代表著長壽、堅韌，如，漢朝的一些器物中經常會出現龜紋樣，漢代的一些統治者會在廟堂中建造專門飼養龜的龜室，一些出土的漢代官印也呈龜形狀[9]。中國古代有“四圣”的說法，“四圣”也稱“四靈”，分別是龍、鳳凰、麒麟、龜，其中只有龜是真實存在的。筆者認為，赑屃以龜形為軀體，不僅僅折射出其身擔重任的文化內涵。古人認為巨大的石碑可以依靠赑屃的神力，使統治者的豐功偉績永存于世，因此，從某種程度上說，赑屃也寄托了統治者歌功頌德、渴望永存千古之意[10]。赑屃的四只腳為麒麟之足，古人認為有麒麟異象出現，必有好運到來。麒麟是“四圣”之一，也是中國神話傳說中某些神靈的坐騎，性情溫和，穩重仁慈，故有仁獸之稱[11]。在我國，麒麟的重要象征意義是“送子”，認為麒麟“司送子之職”，而“麒麟送子”這一說法也在民間廣為流傳[12]，反映了人們對子孫昌茂的美好期待。

2.赑屃的整體藝術形態內涵分析

所有的藝術作品都由很多元素共同組成，赑屃作為中國古典藝術，其精美之處不僅僅體現在局部。赑屃的整體由三部分構成。第一部分為背上的石碑，石碑為赑屃馱碑石雕的主體，占圖4圖5圖3據最大的空間，旨在記錄并彰顯帝王的豐功偉績[13]。在石碑的上部或四周雕刻的紋樣通常為祥云紋或龍玟，在一些赑屃上，還會雕刻反映當地文化習俗的紋樣。第二部分是瑞獸赑屃[14]。第三部分為赑屃腳下的石臺或海浪，被視作底座。整體看來，赑屃大氣雄偉，細節豐富[15]。赑屃馱碑由早期的龜圖騰演變而來，其內在含義也不斷被人們深化。在朝代的更迭中，人們不斷變化赑屃的外貌形態，如今，赑屃已經成為長壽吉祥的標志[16]。

三、結語

赑屃是中國傳統雕塑中的重要代表，具有豐富的藝術內涵與獨特的藝術形態。赑屃豐富細致的形態細節與深刻的文化內涵相統一，反映出中華傳統文化的博大精深，體現了人們對生活的美好愿望。赑屃承載了中華民族的傳統藝術與文化，是珍貴的藝術瑰寶。

作者:蘇家正 孫獻華 薛沖 單位:南京林業大學藝術設計學院