制片技術數(shù)字化影視制片技術探討

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本文作者：駱玫 單位：河南工程學院

電影數(shù)字化和數(shù)字電影是完全不同的兩種概念。電影數(shù)字化指的是對傳統(tǒng)方法、技巧與工藝的一種補充。而數(shù)字電影則是電影技術的一場革命，相較于以膠片為載體現(xiàn)實的傳統(tǒng)電影來說，它將以膠片為載體、拷貝發(fā)行的傳統(tǒng)電影轉變成為數(shù)字信號，并通過數(shù)字傳播的形式發(fā)行是它最為關鍵的進步。數(shù)字電影包括三個重要的環(huán)節(jié)：即數(shù)字制作、數(shù)字傳輸和數(shù)字放映。采用數(shù)字高清晰度攝像機直接獲得數(shù)字信號文件的方式是一個方面。另一方面，完全采用計算機生成的無膠片數(shù)字電影也是一種重要形式。開創(chuàng)了全新數(shù)字電影時代的《玩具總動員》及其續(xù)集，為CG電影時代的到來打開了一扇全新的大門。所以說，當我們今天談論電影數(shù)字化時，其所指已不僅僅是那個我們所認為的概念———“電腦特技”，它在指的是一個過程，隨著CG技術對電影制作過程的全面介入，將來我們在談到電影時已經(jīng)不必特指它是否是數(shù)字的，這將是一個全新的電影時代。

中國電影似乎也在感應這場CG風暴的挑戰(zhàn)。CG技術也開始被一批時尚而敏感的電影導演所采用，譬如說《緊急迫降》的20多分鐘的特技鏡頭中，使用的5分鐘的CG三維特技和大量的模型與數(shù)字影像處理相結合而成的，創(chuàng)造飛機空難危機的奇觀效果。

隨著多媒體計算機的進步，電影不可避免地受到新技術的影響，但它已產(chǎn)生了令人驚異的、有爭議的反應，就電影的活動畫面而言，它本身就是一個新近出現(xiàn)的、相對較純的技術現(xiàn)象。數(shù)字化的發(fā)展為拓寬電影的想象力和感染力提供了更高超的技術和更寬廣的藝術潛力。在好萊塢歷史上票房收入前10名的影片幾乎都與數(shù)字技術的使用和數(shù)字虛擬空間的設計密切聯(lián)系，全球第一部海外票房突破13億并一路到達19億美元的影片《阿凡達》，其中多達60%以上的CG畫面，為我們制造了一個美輪美奐的世外桃源。

數(shù)字化電影制片（DigitalFilmmaking）通常指把計算機和數(shù)字技術與傳統(tǒng)的電影藝術創(chuàng)作和制作工藝相結合而逐漸發(fā)展起來并已日趨成熟的現(xiàn)代電影制片過程。譬如說，迪士尼的力作《加勒比海盜》。看過這部片子的觀眾，應該都還記得片子中有一個經(jīng)典的鏡頭，當月亮的清輝灑到海盜身上時，他瞬間就變成了面目猙獰的骷髏。恐怖的是，已經(jīng)變成骷髏的赫克托•巴博薩船長還不斷將手中的葡萄酒送入口中，艷紅的酒汁從骷髏的骨架間流出，場面詭異恐怖。CG技術的發(fā)展為實現(xiàn)這一場景提供了可能。

但是，我們都知道，科學技術的發(fā)展對于人類來說，像一柄雙刃劍。就如同帶來了兩次世界大戰(zhàn)的工業(yè)革命一樣，數(shù)字技術也為電影美學、電影文化和電影工業(yè)帶來了不可低估的危機。近年來不少電影貪得無厭地追求視聽奇觀性，題材完全地脫離人們的現(xiàn)實生活體驗，從故事情節(jié)到視聽造型都缺乏內涵，著力于表象的刺激，玩弄技術、玩弄奇觀的傾向越來越將電影帶向一條遠離生活、遠離人性的道路。而帶來的結果是電影本身也在遠離它真正的本質，徹底淪為一種電腦游戲。

電影特技在電影的制作中擔任著越來越重要的角色，隨著電影數(shù)字化的發(fā)展，數(shù)字技術在電影制作中的應用，是電影領域最具革命性的變革之一。從其本質上說，數(shù)字化為人類提供了一條將電影藝術從必然帶向自由的金光大道，更讓人類的思維想象力可以自由馳騁。