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本文作者：周麗麗
“二人轉”是我國東北地區的重要文化遺產,它的唱本語言通俗易懂、幽默風趣、生活氣息濃厚、富有地方特色。其語言的通俗易懂、俗而不僵、俗中有雅等,揭示二人轉的語言特色和獨特魅力。二人轉藝術亦有其獨特的藝術手段與基本功，即說、唱、扮、舞、絕。
一“、說”字為首，貴在“說口”。二人轉說口很多，如“疙瘩口”、“套子口”、“評口”、“倒口”、“交流口”、“篡口”、“拗口”、“串口”（即“貫口”）等，“說”則是五功之首。二人轉的詼諧幽默，大多通過“說口”傳達給觀眾。“說口”要新穎、獨特、有眼兒，“尺寸”對頭。演員要自然、灑脫、流暢，說得響，不溫不火，水到渠成，否則會弄巧成拙。二人轉《傻子相親》中傻子劉老六有一段“說口”“；我管我媽叫姑，管我爸叫舅，倆人年輕時沒正流，沒事老往一塊湊，現在可倒好，弄出我都原材料不夠”。電視劇《劉老根》有這樣一段戲，有人問：“藥匣子，你咋的了？”他答“：咋的了？龍泉山莊搞綠色旅游，綠色農業，綠色食品，這不嗎，劉老根又給我弄了一頂綠色帽子。”二人轉的“說口”因“戲”而設，有的則是演員根據情況信手拈來。當然，做到這一點，沒有過硬的基本功和高超的藝術技巧，沒有相當的舞臺經驗是絕對不行的。
二“、唱”居第二，敘事傳情。演唱是二人轉的表演核心，是敘述故事、刻畫人物、表達思想感情和描述景物的主要創作手段。二人轉的唱腔應有以敘事說明為主的演敘調，有抒情浪漫的詠嘆調，更有火爆奔放的激情調。演唱者在演唱時要字正腔圓，韻味濃郁，聲情并茂。做到：有聲兒、有字兒、有板兒、有氣兒、有味兒。“實惠嗑”要唱得扎心感人，“喜興詞”要唱得歡快喜人，“活動篇”，要唱得熱烈撩人“，優美句”要唱得華彩悅人。唱好了是《藍橋》，唱不好是狼嚎；唱好了是《賣妻》，唱不好是賣雞。這些藝諺，也強調了唱功的重要。
三“、扮”字屬三，“使相”貫穿。“扮”即“扮相”，包括表演。二人轉表演是“千軍萬馬，演員就倆”“、化出化入，分包趕角”。所以表演相當重要。“使相”主要指“丑相”、“怪相”、“傻相”、“愣相”、“哭相”、“喜相”、“蔫相”等。著名二人轉表演藝術家張野先生在二人轉《傻子相親》的表演中，就是通過“使相”的手段，向觀眾展示了由于父母近親結婚給六個孩子造成的生理缺陷和生活不幸，表演惟妙惟肖，活靈活現，妙趣橫生，令人捧腹。也使人們直觀了近親結婚和無計劃生育給家庭、社會帶來的不幸和危害。
四“、舞”居第四，相伴全劇。過去二人轉的舞蹈一般是秧歌步加舞扇或絹花，比較簡單。直到1974年前后，《女隊長》、《小鷹展翅》、《紅石橋》三出現代二人轉才真正舞起來了。從那時候起，一般都是開頭舞、中間舞、結尾舞、夸景舞、抒情舞、間奏舞、舞著唱、唱著舞，使舞蹈相伴全劇。2002年“全省地方戲匯演暨白淑賢杯表演比賽”中，大慶市代表隊的單出頭《情訴》全劇以伴舞貫穿，加上聲光音效的配合，渲染了氣氛，烘托了人物，推進了劇情的發展，新穎別致，獨辟蹊徑，令人耳目一新。拜泉縣戲曲劇團演出的二人轉《競選》運用了舞隊，身著綠色長裙，手持樹枝形綠扇，時而是兩排白楊，時而變為森林，時而又是競選會場的參與者，化出化入、靈活多變，使人感覺清新亮麗，與《情訴》有異曲同工之妙。
五“、絕”即“絕活”神奇叫座。二人轉的“絕活”種類很多，常見的有“扇子”、“舞絹”、“手玉子”、“竹板”，還有“矮子跑”、“蹲腿蹦”，也有的在二人轉表演中加進了“翻筋斗”。除了這些，在二人轉的演唱、說口、表演中也有許多屬于“絕活”。“絕活”為二人轉增加了神奇感，如：“飛旋絹兒”，一個出手，在觀眾席繞一圈回來，被演員十分準確地接在手里。“絕活”是叫座、賣點很重要的組成部分。但煉就幾手“絕活”并非易事，不下苦功，難成正果。
由此可見，二人轉是一種帶有地方色彩的民族藝術,是一種載歌載舞、走唱式、兼戲刷、曲藝于一身,以說唱為主的曲藝形式，深受廣大人民群眾的歡迎和喜愛。