低音提琴在戲曲樂隊演奏的作用

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摘要：低音提琴被引入我國傳統的戲曲樂隊，在戲曲樂隊演奏中發揮重要作用。應重視并研究低音提琴專業的深入發展，以便使低音提琴能夠更廣泛地參與民族音樂的實踐。

關鍵詞：低音大提琴戲曲樂隊作用

一、低音提琴被引入我國傳統的戲曲樂隊

中華人民共和國成立不久，國家就在文藝界提出“百花齊放，百家爭鳴”的口號，戲曲樂隊不僅創新性地引入傳統樂器中的二胡、揚琴、琵琶等，同時受西洋舞臺劇的影響，將低音大提琴這一西方古老的弓弦樂器引入戲曲樂隊，使之成為最早引入的西洋樂器。低音大提琴給戲曲樂隊帶來巨大而深遠的影響，具有劃時代的意義。

二、低音提琴在戲曲樂隊演奏中的作用

1.戲曲樂隊中低音提琴所占有的重要地位

在戲曲樂隊中主要擔任低音聲部伴奏角色樂器的低音提琴，是歐洲最為古老的西洋樂器之一；它以其純正的音質、柔和渾厚的音色、飽滿的音量、良好的共鳴效果成為整個樂隊音響的支柱，基本節奏的基礎。低音提琴在傳統的戲曲樂隊中演奏出的音高比使用的記譜標注的音高還要低八度，這能夠更好地擴展戲曲樂隊的音域。在低音提琴的作用下，戲曲音樂的演奏更具感染力、氛圍感和表現力。低音提琴是戲曲樂隊中最能凸顯低音聲部的樂器，在戲曲樂隊中有著不可或缺的重要地位。

2.低音提琴為戲曲樂隊演奏的旋律增強了對比性

為戲曲唱腔和音樂伴奏是戲曲樂隊的主要功能。通過樂隊伴奏高低音的起伏、遞進，可以有效描繪戲曲的主體感情，低音提琴這一低聲部的樂器就有著至關重要的作用。戲曲樂器多以中高音樂器為主，低音提琴的加入，兩者相互配合，加之變幻莫測的和聲部，可以更加清晰地襯托戲曲樂隊演繹層次的豐富，各音部更加明亮、清晰，伴奏也就愈發完整且完美。如果戲曲作品只有主旋律而沒有低音部旋律的襯托，會影響作品及唱腔的情感，觀眾也就無法完整體會作品主題及每個細節的豐富細膩的情感，難以形成共鳴。這也更能證明低音提琴在戲曲樂隊中的重要作用。低音伴奏可以更好地襯托唱腔，伴隨戲劇劇情，音色隨之發展變化，營造不同的戲曲氛圍，尤其包括低八度的重音提琴聲部，可形成鮮明的聲音和情感對比，使戲曲表演展現得更加完整，作品更加立體直觀，更易引發觀眾情感共鳴。

3.低音提琴對戲曲氛圍和人物內心的表現作用

戲曲帶給人情感共鳴、故事的身臨其境感，低音提琴的低音調可以將戲曲音樂作品的生活環境、自然環境、情緒等基調，如悲壯的情緒、風雨欲來時的氣勢、驚濤駭浪的咆哮等表達得淋漓盡致。低音提琴還可以用于人物情感與心情的表達，為戲曲故事營造氣氛作用無可替代。

4.在戲曲作品低音的凸顯上，低音提琴更具優勢

戲曲演奏中，有很多樂器可以表現低音聲部的效果，如大提琴；大提琴可以將低音完美地展現，但低音提琴可以以獨立的聲部演繹比大提琴更低的低音部，讓觀眾感知戲曲作品更加豐富、立體的情感和思想，同時也能夠更好地襯托整個作品的主旋律。在戲曲音樂作品中，低音提琴對作品細節的展現更加清晰、完整、豐富。

5.從技巧來看低音提琴的作用

低音提琴有著多種演奏指法，最為常用的是撥弦演奏法，其效果比其他管弦樂器更明顯突出，在撥弦中能夠對戲曲作品的節奏去向進行控制，加之低音提琴在共鳴箱構造上較寬，琴弦長，震動時間長，從而使琴音更加持久，聲音更加豐滿。這些特點能夠更好地展現戲曲旋律，將作品完整而飽滿地展現出來。

三、低音提琴運用于戲曲音樂伴奏

1.低音提琴在戲曲樂隊中運用的可行性分析

文武場是戲曲樂隊的另一稱呼，樂隊中絲竹管弦樂器的組合被稱之為文場，武場則是指打擊樂器的組合。我國的戲曲有二百幾十種，有不同的伴奏樂隊形式。伴奏樂隊可分為較為固定組合形式和較為自由組合形式。其中，戲曲發展較為完善、具有全國性影響的劇種都是較為固定的組合形式，如京劇中京胡、京二胡和月琴是文場主要樂隊構成樂器，而具有地方戲特色的劇種，有主奏樂器，其他樂器則在組合上相對自由，隨意，一般可以就地取材，以達到增強樂隊演奏音響效果的目的。戲曲伴奏樂隊與其他民族樂隊最大的特點是織體上的一致性，尤其在地方劇種和即興伴奏的戲曲中，很多樂器演奏統一旋律，其目的是為了更好地表現和襯托唱腔。由此可見低音提琴加入的必要性，一是中國傳統戲曲中低音弦樂器本就缺乏，它的加入可以完美地補充低音聲部，滿足戲曲樂隊演奏效果上的層次感和音響效果上的立體感。二是立足于戲曲藝術特點來看，人物性格表現和故事表演是戲曲的實質，而戲曲樂隊的伴奏則主要是實現襯托故事情節和人物性格，其作用不可忽視。低音提琴這一低聲部的樂器，不僅可以使整個樂隊演奏的厚度加強，也給樂隊起到了穩“根”的作用，更好地表現出戲曲意境，使整個樂曲更加和諧。三是從織體的角度看，由于各樂器注重旋律化和復調織體的表現，因此在很大程度上忽略了樂隊中和聲效果，如果低音提琴加入樂隊，用來充當和聲聲部，也會為樂隊增添很多風采。

2.戲曲音樂中的低音提琴伴奏

就目前多數的戲曲音樂來看，需要運用到低音提琴聲部的曲譜較少。筆者通過自身多年實踐與思考，提出在戲曲音樂伴奏方面的幾點體會。唱腔音樂演奏和唱腔伴奏是戲曲音樂的兩大部分，都需要戲曲樂隊組合完成，在這一多聲部的樂隊組合中，低音是必不可少的重要組織部分，是樂隊演奏音樂和聲的基礎和整體紐帶。戲曲是一門綜合藝術。滇劇的伴奏不僅是演奏旋律與唱腔的配合，還有即興的伴奏再創作，這既需要演奏員懂得戲曲和劇種的特點，具備演奏技術和技巧，又需要通過低音提琴的伴奏來充分體現和發揮唱腔的特點、思想內涵，刻畫人物和故事場景，表現伴奏的藝術魅力。即興的戲曲伴奏要配以唱腔，并依托主旋律，通過簡化唱腔旋律的方式在相應的位置加入低音聲部，在前奏或者是過門音樂中跟隨主旋律進行而充分發揮，此時低音提琴作為一個弦樂的聲部來表現戲曲的意境。因此，即興伴奏要根據唱腔和不同部分的音樂進行設計，而不能是機械性的復制。另外，對低音提琴再加入的位置要有充分的思考，尤其必須熟悉板腔體的戲曲音樂各種唱腔的板式，如流水板相當于1\4拍，一板三眼則相當與4\4拍，在板眼的設計上又分為頭眼、中眼、末眼等不同的節拍位置。因此，低音提琴伴奏部分可以在“板”的位置，從而在節奏上更好地起到強調作用。低音提琴以拉奏和撥奏為主，力度的把控很關鍵；一旦不恰當，則會影響整個樂隊音響效果的平衡。

四、結語

低音提琴在我國的運用和專業化發展不足百年，但在中國民族樂隊中所具有的功能、發揮的作用、占有的地位都是特殊且非常重要的，表現出了很高的藝術價值。我國民族樂隊的低音弦樂器一直比較薄弱，低音提琴則被賦予了重要的藝術使命。“西琴中用”更好地體現出中西藝術文化的融合性，無論是現代化的大型民族管弦樂隊還是伴奏、合奏的民族小樂隊，有了低音提琴的加入，樂隊的功能和表現力就更強。此外，低音提琴當前在國內藝術發展中的主要功能是伴奏，多元化的藝術表現仍較為缺乏，因此對低音提琴專業的深入發展應予以足夠重視和研究，使低音提琴這件樂器能夠更廣泛地參與民族音樂的實踐。

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作者：袁芳 單位：滇劇花燈劇非物質文化遺產保護傳承展演中心