陳幼堅平面設計中書法元素的運用
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傳統(tǒng)書法語言、形態(tài)廣泛運用于陳幼堅平面設計的各個領域，如招貼設計、標志設計、包裝設計等，在其作品中，書法作品時而作為設計的主題，時而作為傳達的手段，主要從以下幾方面對傳統(tǒng)書法元素進行了運用：
（一）對傳統(tǒng)書法字體的借用
中國傳統(tǒng)書法形態(tài)豐富，有甲骨文、金文、小篆、隸、楷、行、草等，不同的書法字體體現出不同的情感體驗：甲骨文以象形為基礎，用刀刻成瘦硬挺拔、渾厚雄壯的筆道，顯露出古樸而燦爛的情趣；金文往往筆畫圓勻，結體平正；篆書字形修長，筆畫圓潤、圓勻，具有高雅、飄逸的藝術格調；隸書古樸，波勢挑法，具有變化之妙；楷書剛直，筆畫方正平直，結體方整取橫式，筆畫多有棱角森挺的方筆；行書、草書靈動，注重用筆的頓挫使轉，剛柔變化，極富筆墨情趣。陳幼堅在平面設計中對不同的書體選擇極其講究，能恰如其分地把所選書體的形式特征與表達對象的風格追求相結合。如圖，香港遠東廣場酒店香宮標志，香港遠東廣場酒店香宮作為現代化的都市大酒店，既應具有時尚氣息又應呈現出東方藝術氣質，該設計以篆書為基本形態(tài)，恰如其分地借用傳統(tǒng)書法線條造型的抽象形態(tài)美感進行設計。所選的篆書字體具有筆法遒勁、線條圓勻俊麗，形態(tài)對稱的特性，極具高雅之氣，為香宮注入了東方典雅氣息。
（二）對傳統(tǒng)書法筆墨趣味、意境的借用
中國書法變化的墨色，隨用筆技法在素白的紙上產生豐富的明暗層次，形成不同層次、相互對比又相互呼應的黑白肌理，具有獨特的筆墨趣味。尤其作品中的“飛白”，產生虛虛實實、似與不似的物象，引起畫面氣韻的流動，使觀者通過自身的想象從空白中獲得更多情思。在形象方面，中國書法非常講究虛空間的處理，書法中的墨色線條在素白的宣紙上書寫，留下鮮明概括的視覺形象，而形象之外的畫面則形成了空白畫面，虛空使人寧靜，同時產生無限的意境。陳幼堅設計中對中國傳統(tǒng)書法所蘊含的筆墨意蘊進行了有效的借鑒，借助于傳統(tǒng)書法元素的筆墨手段來創(chuàng)造新的設計圖形。如圖，2009北京印•時尚大典標志設計。“北京時刻”是北京電視臺籌播的一檔專題節(jié)目。邀請時尚界、文化界著名人士參與，選擇有特別意義和價值的人、事、物，梳理成時尚檔案“北京時刻”，以此見證中國時尚史，彰顯推動時尚的力量。陳幼堅在2009北京印•時尚大典標志設計中運用傳統(tǒng)書法語言書寫“2009”，表現為自由的形態(tài)，以中國印章的形式，表現為方硬的外觀形態(tài)，此外，中國書法中紅、黑相映的形式是傳統(tǒng)書法的重要特征之一，對傳統(tǒng)書法飛白的運用，使招貼作品充滿了靈動感，朱紅的印章狀形象與書法飛白的運用，創(chuàng)造出一種氣氛，將通幅意境推向深遠，把設計作品推向了純粹的審美境界。
（三）對傳統(tǒng)書法形式的借用
傳統(tǒng)書法留存的方式、載體多樣，既有碑刻，又有書帖。碑刻手法不同，既有陰刻，又有陽刻；書帖寫在不同的材質上也有不同的效果，如寫在生宣紙上，筆畫邊緣會形成或水墨淋漓，或飛白如籘的效果，在熟宣紙上則呈現出字畫邊緣工整細致的效果。如“用傳統(tǒng)創(chuàng)造一個新的傳統(tǒng)”研討會海報。該設計作品的整體效果與碑刻拓本呈現的效果極為相似，呈現出斑駁、沉重的形式感，與其中輕盈、流動的圖形主題形成強烈反差，造成強烈的視覺沖擊效果。
（四）對傳統(tǒng)書法手法的借用
中國書法之所以成為一門獨特的藝術，一方面離不開書寫所用毛筆的特性，漢字書法用比較軟的毛筆，“筆軟其怪生矣”（蔡邕《九勢》），有利于形成豐富的藝術語言。在陳幼堅的眾多作品中，傳統(tǒng)書法形態(tài)與不同字體的混合運用，將中國傳統(tǒng)書法的虛實疏密、空白等形式和形態(tài)上的處理方法，折射到設計中，體現出中西合璧的一面，形成了獨特的視覺效果。如圖，洛克外灘源招貼設計，運用了中國的筆墨技法書寫字母“B”，中國傳統(tǒng)書法自由的表現形態(tài)與工整細致表述的其他字體之間形成了對比與呼應，使得作品松緊有致，既不失現代簡潔、優(yōu)雅的視覺效果，又具有飄逸灑脫的氣息。
二、陳幼堅平面設計對傳統(tǒng)書法元素運用的當代啟示
陳幼堅平面設計對傳統(tǒng)書法的運用呈現出不同的新意，主要取決于對傳統(tǒng)的圖形注入現代平面設計理念，傳統(tǒng)元素的運用需寓美化裝飾與傳承文化為一體，對其創(chuàng)造性的運用。
（一）打散與重構傳統(tǒng)書法形象
對傳統(tǒng)書法形象的打散與重構，對傳統(tǒng)書法造型元素從形態(tài)上進行改造是陳幼堅平面設計作品中的重要手法。一方面，傳統(tǒng)書法元素從現代人的審美來看有可能是新鮮的，因為與當今可見的圖形是不一樣的感覺，所以可能會成為當代設計師所借用的對象。但是不同時代的藝術有其生存的土壤，時代的變化必然需要反映在設計作品中，如果單一的運用傳統(tǒng)元素，必然缺少時代氣息，符合當代人的“求異”“求新”“再認識”的思想。將傳統(tǒng)書法形象中的“形”運用到現代標志設計中，從圖形中提取形的元素，然后再運用打散、切割、錯位、變異等構成手段，將這些提取的形元素再進行新的設計重組，將原形分解后對形象進行變異處理，使之產生新的形象，變異、轉化成新圖形。
（二）畫面形式語言的創(chuàng)新組合
現代設計中形式美的法則貫穿于構成畫面的三大要素（形態(tài)、結構、色彩）的始終，平面設計中形與形之間組成的不同的和諧關系，可以使作品在整體上產生不同的意境。在陳幼堅的作品中，對傳統(tǒng)藝術語言的借鑒與運用無不體現出他對設計作品形式美的運用中，作品中的個元素即變化又統(tǒng)一，既對比又調和。如陳幼堅在2009北京印•時尚大典標志設計中運用傳統(tǒng)書法語言書寫“2009”，表現為自由的形態(tài)，以中國印章的形式，表現為方硬的外觀形態(tài)，偶然形態(tài)與規(guī)則形態(tài)形成強烈的對比，作者在運用強烈的反差制造視覺沖擊力的同時，運用面積對比來凸顯主題。此外，中國書法中紅、黑相映的形式既是傳統(tǒng)書法的重要特征之一，又呈現出畫面的色彩變化關系。作品整體呈現出有秩序、有規(guī)律的構成關系，從而形成畫面整體的統(tǒng)一。
綜前所述，我們可以看到，在現代平面設計領域內中國傳統(tǒng)藝術無處不在，然而，中國傳統(tǒng)藝術的現代版一直以來都不是對前人的簡單與重復應用，而是通過對其創(chuàng)新設計出全新的內容。陳幼堅設計作品中對傳統(tǒng)元素的運用不再是簡單的模仿與借用，而是富有時代氣息的再創(chuàng)造，傳統(tǒng)藝術元素的運用需要傳遞出時代風貌，在現代各藝術門類都提倡“傳統(tǒng)化、民族化”的形勢下，將傳統(tǒng)元素運用于現代社會環(huán)境中并傳遞出時代風貌是“再設計”的意義所在。（本文作者：盧敏 單位：河南省信陽師范學院美術學院）