趣說木板年畫的構圖色彩及表現手法
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從形式上來看，年畫構圖大多追求飽滿完整、豐富均勻，從而使得畫面和諧統(tǒng)一。這種構圖方式與人們崇尚圓滿、完美的心理是有一定關聯(lián)的。這種講究圓滿、完整也不僅僅體現在年畫中，在民間藝術像戲曲、小說、神話、傳奇等其他門類中也都有這一特征。“追求構圖的飽滿完整、豐富均勻特色在各種體裁的年畫中都有所體現。單幅畫中時常是飽滿勻稱的構圖，例如神像畫中主從排列有序、形式穩(wěn)定。風俗畫、戲出連環(huán)故事畫等也大都是這類構圖的。比較大幅的全景式年畫中有人物、景物等，這時一般采用鳥瞰式構圖，顯得氣勢比較宏大，因此，許多的風景畫以及戲曲小說等也采用這種構圖，能夠合理的安排人物、景物以及道具等。單幅畫中的門神除了獨座門神外，大多是成雙成對，布局完整，外形輪廓渾然一體，整體形象比較鮮明，突出重點，但細節(jié)部分又極富變化。年畫的構圖符合了人們的審美標準，體現了人們樸素的思想情感，達到了藝術上的和諧統(tǒng)一。”當然，這種飽滿完整的構圖與印刷技藝也是有密切關系的。特別是大幅的木版印刷，如果畫面空白過于多的話，在印刷的過程中紙張比較容易塌陷在印版槽內，沾染上其他顏色，影響年畫的畫面效果。“同時這種求整、求全、求美的觀念也體現在年畫的形象塑造中。門神常常以圓渾飽滿，朝官挺胸腆肚形象出現，武將孔武有力，形象通常充滿畫面，顯示出一種張力。其他形象也是常追求完美，而不僅僅拘泥于一般的生活表現形式，打破常規(guī)，有時合情而不合理，富于浪漫、想象和夸張，追求觀念中的真實。譬如許多樣禽瑞獸、花卉果蔬等也是如此。”四季花卉同在一個畫面里面，開花結果同在一顆枝干上面；祥禽瑞獸并不和現實中的形象一致，而是富有強烈的人格化特征，與現實中人的性格相似。
二、木版年畫的色彩特征
在一些橫幅的三裁年畫用色時候，在使用原用色的基礎上，有新添加了鮮藍、黃綠、紫色等多樣間色，套色達到十幾種之多。另外，木版年畫還有著點綴環(huán)境、裝飾家宅的作用，因此，裝飾性也成為木版年畫主要的藝術特色之一。早期木版年畫的門神畫、谷雨等畫中，不管是在構圖、色彩安排方面，還是在點、線、面的組合上，裝飾效果是最為引人注目的。很多時候人們先注意到年畫的色彩和形式，再看年畫的內容。就像做年畫的老人常說的:“遠看搭眼，近看有味。”這些自然要依靠木版年畫的裝飾效果來體現。木版年畫的用色有一定的規(guī)律可尋，那就是先考慮到內容再上色。那么木版年畫用來表現喜慶的畫面一般以大紅為主，黃色和綠紫為輔，整體色彩比較穩(wěn)重，大氣。民間藝人流傳著許多配色的口訣，比如“紅配黃，喜煞娘”等，紅色是象征著喜慶，黃色和紅色寓意相近，同時又代表著太陽的顏色，紅色和黃色配一起時顯得喜慶明朗。例如木版年畫的門神《秦瓊》，畫面中有很大部分的顏色使用了紅色，象征著過年時節(jié)的喜慶氣氛。流傳的口訣有句叫做“軟靠硬，色不楞”，大意是硬色和軟色搭配在一起會顯得比較柔和。這里的硬色是指紫色、大紅等顏色。軟色是指黃色、綠色、桃紅色等。因為“硬色”之間明度比較接近，硬色之間的對比也顯得較弱。而軟色和硬色在一起搭配會顯得相對于柔和，中和了硬色的“悶”，整體色彩看起來會比較和諧。現在的很多色彩理論和民間藝人的色彩感覺有很高的一致性，這是因為人們一般都喜歡色彩純度比較高的顏色。民間藝人用來判斷色彩是否好看一般是靠感覺，用好看、難看來作為評判色彩的標準，“年畫在白粉刷過以后白色的底子上畫顏色鮮艷的色彩，于現在色彩理論中的補色對比、色相對比、明度對比。”木版年畫的色彩是來源于人本能的對色彩的反映，民間畫工們除了建筑或墓室壁畫的作品，能夠流傳下來的很少，作畫的經驗也通常較少有文字記載，大多是以口訣的方式來代代相傳。“民間畫工經常用“畫畫無正經，新鮮就中”等口訣來表達人本能對色彩的喜好，“畫畫無正經”闡述了藝術自律中的游戲性，“新鮮就中”則是表達出人們喜歡純粹色彩的本能。”因此，長期以來，木版年畫就具有了非常純樸的色彩感覺，對于傳統(tǒng)的黃、紅、綠、紫有一種特定的審美偏好，越純粹，越令人感到悅目，以達到引人注目的效果，有些色彩的運用幾乎達到了十分自由表現程度。民間的傳統(tǒng)審美觀念文化觀念、和哲學意識也較為深刻的影響了年畫的色彩與搭配。像大紅、大黃是大吉大利的代表色并且具有節(jié)日氣氛，在這個基礎上，毫無顧忌的用艷紅翠綠，明黃暗紫的色彩搭配直抒心中那種想要表現的色彩感覺，反映了民間藝人直言不諱的精神狀態(tài)和向往美好生活的質樸愿望。
三、木版年畫象征寓意手法的表現
大民眾所熟悉和喜愛的內容和形象，表達了人們質樸的感情和美好愿望。象征是用具體的形象來指代某種抽象的含義或者概念，或創(chuàng)造某種抽象的符號來加以表示。“如用牡丹象征富貴，用桃子、松鼠、仙鶴、靈芝寓意長壽，石榴象征多子，龍、鳳、麒麟代表祥瑞等等。諧音是用相近的讀音代表某些吉慶祥瑞的含義。”用“蓮”諧音“連”，用“魚”諧音“余”，畫蓮花和鯉魚寓意“連年有余”。此外，寓意手法還有比喻和表號等用來指代。象征寓意手法的運用將美好的形象和圖案等，和民眾的理想愿望結合起來，表達了吉祥喜慶的含義，不管是題材內容的選擇還是表現手法的運用都常在畫中見到。即使是一些人物、神話故事、娃娃等題材的年畫，也經常采用這種方式。巧妙的寓意象征不僅是年畫中富有美學特色的藝術手法，而且以其深刻的內涵和美好的寓意被人們所承傳。當然，這些也是其他民間藝術門類中經常用的手法，是民間藝術共同的藝術特征。木版年畫風格古樸渾厚；造型莊重、簡潔概括；形神兼?zhèn)洌唤Y構嚴整、大氣磅礴；主題鮮明突出；色彩對比強烈；構圖豐滿勻稱；刀刻勁挺、線條流暢，是典型的北方木刻作風。和國內其他木版年畫家族相比較，年畫顯得簡約、色彩艷麗、畫風純樸、大氣。藝術造型方面人物頭大腰粗，面部五官俊朗，整體造型大方、線條比較粗直，轉折處又剛勁有理，顯示了西北人民憨厚、粗獷、大氣的性格特征。作為中國木版年畫中的成員，木版年畫以它特有的藝術特征釋放著它的魅力。
作者：魯珂 單位：鄭州大學西亞斯國際學院