攝影造型在電影中的應(yīng)用

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一、靜態(tài)的詩(shī)意化攝影造型在中國(guó)電影中的應(yīng)用

1色彩

色彩的飽和度以及色彩的明暗程度是構(gòu)成色彩的核心部分。而色彩構(gòu)成的關(guān)鍵元素也對(duì)攝影造型有著極為重要的作用，色彩技巧的運(yùn)用不僅可以使影片的造型更為豐滿，而且為攝影師提供了更多的詩(shī)意化攝影造型創(chuàng)作元素。色彩元素在《紅高粱》這一影片中運(yùn)用的比較好，如果色彩的飽和度較高會(huì)使畫面比較有油畫的質(zhì)感。色彩的運(yùn)用跟畫面環(huán)境的進(jìn)度也是相輔相成的。比如，在影片中，呈現(xiàn)的大多數(shù)畫面都是高粱、黃土地，大花轎。這些畫面給觀眾的感覺是較為喜慶，有一種強(qiáng)烈生存下來的欲望。影片以血紅的畫面結(jié)尾，太陽(yáng)和天空不是大家傳統(tǒng)觀念中的紅與藍(lán)而是血紅的顏色。高粱也不是自然的綠色，而是血紅的高粱在天空中飛舞。整個(gè)畫面猶如一首悲壯的歌，與生命作斗爭(zhēng)，壯志而又苦澀。

2構(gòu)圖

構(gòu)圖對(duì)于詩(shī)意化攝影造型也有著重要的作用，是構(gòu)成中國(guó)電影詩(shī)意化造型的一種重要方式。構(gòu)圖對(duì)于電影而言就好比人體的骨骼脈絡(luò)，是支撐整個(gè)影片的關(guān)鍵要素。構(gòu)圖對(duì)于詩(shī)意化攝影造型來說不僅有著“立象狀景”的作用，也對(duì)影片意境的創(chuàng)造有著極其重要的作用。《神女》這部影片是吳永剛導(dǎo)演在20世紀(jì)30年代所創(chuàng)作的，導(dǎo)演在這部影片中就運(yùn)用了構(gòu)圖這一技巧。這部影片的攝影造型在早期影片創(chuàng)作中算是一個(gè)比較大膽創(chuàng)新的攝影造型創(chuàng)作。這個(gè)時(shí)期是中國(guó)電影行業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，西方外來影片的成熟創(chuàng)作對(duì)中國(guó)影片的沖擊使得中國(guó)影片的創(chuàng)作逐漸加入了更多的中國(guó)元素，也逐漸呈現(xiàn)出中國(guó)本土民族化的美學(xué)風(fēng)格。在當(dāng)時(shí)，啟蒙思想與新文化的交匯使中國(guó)影片逐漸去除浮華開始展現(xiàn)具有自己特色的美學(xué)風(fēng)格。《神女》以其樸素、淡雅的構(gòu)圖風(fēng)格深受觀眾喜愛，也充分發(fā)揮了詩(shī)意化造型的構(gòu)建特色。

二、動(dòng)態(tài)的詩(shī)意化攝影造型在中國(guó)電影中的應(yīng)用

1抒情寫意的長(zhǎng)鏡頭

影片《小城之春》中長(zhǎng)鏡頭的構(gòu)建大多以橫向移動(dòng)為主，景深鏡頭在影片中出現(xiàn)的相對(duì)較少。影片的開始就是以一座古城墻的橫向移動(dòng)的鏡頭出現(xiàn)在觀眾面前的，緊接著古城墻的鏡頭是城邊的小河以及河畔的柳樹，也是以橫向鏡頭出現(xiàn)的。最后一個(gè)橫向移動(dòng)的鏡頭是城墻邊的房子、樹木、草坪。這三個(gè)橫向移動(dòng)的鏡頭為影片后面的運(yùn)動(dòng)鏡頭埋下了伏筆。《小城之春》這部影片所要展現(xiàn)的是中國(guó)畫一般的詩(shī)情畫意。它的長(zhǎng)鏡頭的展現(xiàn)緩慢而細(xì)致，將每一個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)得淋淋盡致。這種表現(xiàn)手法與西方影片最大的區(qū)別在于它所采用的是傳統(tǒng)繪畫技術(shù)中的“游”觀，而不是西方影片中的縱深空間展的長(zhǎng)鏡頭。

2獨(dú)具風(fēng)格的場(chǎng)面調(diào)度

場(chǎng)面調(diào)度作為影片形象表現(xiàn)的一種特殊方式對(duì)電影造型也有著極其重要的作用。它包括攝影機(jī)的調(diào)度和影視演員的調(diào)度。《我的父親母親》這一影片整體風(fēng)格清晰明朗，尤其在敘事上簡(jiǎn)單明了。然而這一影片對(duì)整個(gè)情節(jié)以及場(chǎng)景的設(shè)計(jì)卻運(yùn)用了大量的重復(fù)手法，也增加了整個(gè)影片詩(shī)意化的效果。母親在井邊一次次打水的動(dòng)作，黃昏在草原奔跑的動(dòng)作，趴在教室窗邊偷聽的動(dòng)作一次次回放重復(fù)使得影片的情緒得到渲染，整個(gè)主題得到升華，更加體現(xiàn)了整個(gè)影片的感情色彩。影片的中心在于對(duì)于情節(jié)的重復(fù)，而對(duì)敘事只是簡(jiǎn)單帶過。這種手法有利于情感的敘述，將影片中主人公的人物形象以及情感色彩描繪得淋淋盡致。這一手法的使用使影片結(jié)尾母親對(duì)父親執(zhí)著的情感強(qiáng)烈的迸發(fā)出來，使得整個(gè)影片的中心思想得到了升華。

3虛實(shí)相生的聲音

在影片《花樣年華》中，鋼琴曲貫穿于整個(gè)影片，在影片的一開始，以主人公蘇麗珍優(yōu)雅的腳步出場(chǎng)，深沉的大提琴伴隨其后。營(yíng)造了一種幽怨哀婉、孤寂傷感的氛圍，也奠定了影片的主要基調(diào)。將主人公哀愁孤寂的情緒表達(dá)得淋淋盡致。如果沒有音樂的伴奏很能感受到主人公內(nèi)心的真實(shí)感受。整部影片采用的是緩慢的三拍子節(jié)奏和憂郁的小調(diào)風(fēng)格。配合提琴深沉的音色將主人公的情緒很好地展現(xiàn)出來。影片中大提琴的旋律貫穿于整個(gè)故事情節(jié)中，使得整個(gè)影片形成了酣暢淋漓的視聽效果。影片《陽(yáng)光燦爛的日子》以相聚的場(chǎng)面為結(jié)尾，當(dāng)一群朋友聚在一起后，畫面從飽和鮮明的色彩轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎住Ｔ谂渖闲√?hào)的優(yōu)雅旋律是使之畫面中朋友相聚盛談的畫面形成對(duì)比。朋友交談的畫面運(yùn)用彩色，過去的畫面運(yùn)用黑白色，使之形成鮮明的對(duì)比。小號(hào)所吹出來的悲傷將影片所要表現(xiàn)得物是人非的傷感擴(kuò)大。將祭奠青春的出主題很好的表現(xiàn)出來。這種聲音的處理方式將影片所要表達(dá)的情感直接展現(xiàn)在觀眾面前。在這種音畫設(shè)計(jì)中，整個(gè)影片的情感也得到了極大拓展。

三、結(jié)束語(yǔ)

電影的攝影造型應(yīng)該將中國(guó)古典文化的美感作為支撐。將一定的理論作為攝影造型的基礎(chǔ)。中國(guó)博大精深的民族文化和古典文化能為中國(guó)電影的詩(shī)意化攝影造型設(shè)計(jì)所運(yùn)用。詩(shī)意化的攝影造型技巧為中國(guó)電影的發(fā)展帶來發(fā)展的生機(jī)。在電影快速發(fā)展創(chuàng)新的今天，只有將電影制作技術(shù)作為核心，不斷深入研究電影的制作技巧才能在電影行業(yè)站穩(wěn)腳跟。中國(guó)電影才能彰顯其獨(dú)特的魅力。與西方電影相比，中國(guó)電影行業(yè)還有很大的發(fā)展空間。中國(guó)導(dǎo)演應(yīng)該傳承中國(guó)古典文化并將其運(yùn)用到電影攝影造型設(shè)計(jì)中。（本文作者：婁世民 單位：紅河學(xué)院）