電影中東方服飾元素作用探析

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【摘要】服飾是人類文明的標(biāo)志之一，能反映民族特有的審美觀念和風(fēng)俗習(xí)慣，具有表達(dá)信息和交流文化的作用。旗袍作為東方服飾的組成元素之一，以其深厚的民族文化底蘊(yùn)，展現(xiàn)了獨(dú)有的東方藝術(shù)審美特性，現(xiàn)在已成為電影中常見的重要文化標(biāo)志。而電影《花樣年華》將旗袍推到了前沿，使旗袍文化在凸顯時(shí)代背景、表達(dá)人物形象及推動(dòng)劇情發(fā)展方面具有了重要意義。

【關(guān)鍵詞】電影；旗袍；作用

服飾是一種文化表征，是一種思想形象。在古代，中國(guó)的服飾帶有嚴(yán)格的等級(jí)觀念和大一統(tǒng)精神。在各個(gè)歷史時(shí)期，衣著打扮的變化，都是民族物質(zhì)文明和精神文化發(fā)展的產(chǎn)物，是時(shí)代文化的標(biāo)志，是民族意識(shí)的體現(xiàn)。影視服飾不僅能表達(dá)在特定背景下人物的情感、信仰，還能增強(qiáng)作品的藝術(shù)效果及審美體驗(yàn)，同時(shí)也能反映時(shí)代和社會(huì)特征。旗袍作為電影中典型的東方服飾代表之一，有研究稱，它起源于古代蒙古游牧民族女子的袍服，清朝時(shí)期，女子的服飾有上下連裳的旗袍，寬腰直筒，袍長(zhǎng)及于足面，面料多為綢緞，隨著民族的融合，旗袍融入了漢族服飾的一些特點(diǎn)，但還是相對(duì)保守。清朝滅亡，封建制度結(jié)束后，西方服飾的樣式和設(shè)計(jì)觀念傳入中國(guó)，中國(guó)人服飾的設(shè)計(jì)視野更加開闊，旗袍的款式產(chǎn)生了較大的變化，其特點(diǎn)是袖寬縮小、滾邊改窄、身長(zhǎng)覆蓋小腿肚、開衩及中，便于行走，在民國(guó)成為了熱潮，是舊上海女性追捧的對(duì)象，成為影視劇中特定時(shí)代的象征。

一、反映作品時(shí)代背景

《花樣年華》講述的是發(fā)生在上世紀(jì)60年代香港的故事。其實(shí)導(dǎo)演王家衛(wèi)真正懷念的是舊上海余留的一點(diǎn)純真，電影中兩位主人公都從上海來到香港生活，這不僅有王家衛(wèi)導(dǎo)演自己的經(jīng)歷影射，也使人物背后的情感更加飽滿，有著濃郁的思鄉(xiāng)情結(jié)。正是在這種濃郁的懷舊情緒中，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和道德的回歸。作品在傳統(tǒng)道德展現(xiàn)方面，除了借助人物以外，還有一個(gè)讓人難忘的“角色”就是旗袍，旗袍已經(jīng)成為了該電影的標(biāo)志之一。60年代的中國(guó)，旗袍承載了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)味，成為了最具時(shí)代感的載體。就旗袍的剪裁來看，它是保守與解放這兩個(gè)矛盾的共同體，旗袍從其頸部以下，把女性的身體拘謹(jǐn)?shù)匕饋恚终沁@種毫無縫隙的包裹，很婉約地讓女性的身體曲線一覽無余，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的糅合，凸顯了這種極為保守的解放，成為了那個(gè)時(shí)代背景的象征。

二、凸顯人物形象特征

旗袍因其獨(dú)特的色彩、圖案和剪裁，在視覺審美上能顯示出獨(dú)特的韻味。《花樣年華》為張曼玉量身定制了20多套旗袍，樣式都是高領(lǐng)、圓襟、十字袖、過膝，通過不同的顏色和圖案，不僅令張曼玉顯得更為玲瓏有致，而且不同的旗袍暗示了不同的人物心境和社會(huì)環(huán)境。所有的旗袍都展現(xiàn)出了陳太太對(duì)愛的渴望及無奈。女主角張曼玉，由于旗袍款式的設(shè)計(jì)，身體受到限制，四肢的活動(dòng)以及姿態(tài)都與正常時(shí)候不一樣。因?yàn)橐路^于緊，使得張曼玉能更加感受到女主角因壓抑而不敢表達(dá)的情感。旗袍像道德上的一把標(biāo)尺，緊緊地捆在張曼玉的身上，沒有絲毫的空隙，不允許絲毫的放縱與出軌。因此，電影中的女主永遠(yuǎn)是循規(guī)蹈矩、言行謹(jǐn)慎、步態(tài)平穩(wěn)的，把東方女性的溫婉、風(fēng)韻體現(xiàn)得淋漓盡致。

三、營(yíng)造場(chǎng)景氣氛，對(duì)畫面起輔助作用

旗袍作為服飾元素，無論是其顏色還是款式，都具有容易引發(fā)觀眾視覺聯(lián)想的功能。而電影《花樣年華》就很成功地運(yùn)用了這一點(diǎn)。旗袍的設(shè)計(jì)都是為了更好地刻畫陳太太這一角色，旗袍有鑲花邊的、帶圖案的、條格的、暗灰色的，都被賦予了感情色彩。當(dāng)其上班時(shí)，通常用白色加黑色等純色、暗色搭配的旗袍；當(dāng)她去見男主人公時(shí)，卻是一反常態(tài)的紅色，與之前的暗色形成鮮明的對(duì)比，從側(cè)面刻畫出陳太太不同的心境。陳太太不斷地變換著旗袍的顏色及款式，每一次的變換都仿佛在訴說著不同的心情，使故事在含蓄的氛圍中慢慢展開。《花樣年華》的整個(gè)電影畫面王家衛(wèi)導(dǎo)演都拍得很暗淡，灰暗的上海舊閣樓、陳舊的弄堂口、樣式古老的車，以及音樂中透露著一種優(yōu)雅的凄美感，伴著夜里淅淅瀝瀝的雨，將服飾和燈光結(jié)合，有效地烘托出一種傷感和壓抑的情感氛圍，有著一種欲說還休的意味。這樣營(yíng)造出來的懷舊氣氛，為人物的心理刻畫做了很好的情節(jié)鋪墊，非常能觸動(dòng)人的心靈，也展現(xiàn)出六七十年代香港人的情感世界與當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以此更好地感染了觀眾。王家衛(wèi)導(dǎo)演在《花樣年華》中展現(xiàn)了其獨(dú)有的審美視角與中國(guó)旗袍的含蓄之美。旗袍作為具有美學(xué)韻味的典型服飾，在現(xiàn)今影視作品中被廣泛應(yīng)用，散發(fā)出恒久、迷人的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]張岱年,方克立.中國(guó)文化概論[M].北京師范大學(xué)出版社,2004.

[2]吳豐芳.論電影<花樣年華>中的服飾盛宴[J].藝術(shù)品鑒,2016,(06).

作者:劉珍秀 單位:四川護(hù)理職業(yè)學(xué)院