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    空間裝置在中國電影創作的影響

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    空間裝置在中國電影創作的影響

    【摘要】電影發展史中的一個重要特點就是每個時期的電影創作都會受到當時技術條件的限制和制約。空間裝置技術打破了場景與道具之間的界限,它將裝置性的空間造型與影片的情節內容相結合。本文通過姜文的影片《一步之遙》為例,進行簡單的分析,從而來說明空間裝置技術對中國電影創新的影響,并為以后的中國電影提供了表達技術背后生命體悟的新形式。

    【關鍵詞】電影創作;空間裝置;創新

    空間裝置技術屬于電影美術的一個方面,它是在特定的空間環境里,將各種藝術形式和材料等進行有效利用、改造和組合,表達創作者的思想情感。所以,我們需要了解空間裝置技術,并把它運用到當代中國電影的創作中,以此來豐富中國電影的創新手法。

    一、對空間裝置的認知和理解

    空間裝置中“裝置”的意思是“安裝、組合和設置”。筆者認為,空間裝置就是藝術家在一定的空間環境中,運用組合、裝配等方法將已有的材料或現成品置換成一個包含藝術家情感的“場域”化的過程。這里所指的場域化的特點,意思是說場景的布置并不完全遵循劇情發展的需要或現實化的真實,而是幾種物質材料通過組合與裝配等方法,產生的一種視覺造型和空間關系。它雖然不符合劇情真實空間發展的需要,但是,在造型和空間關系的場域表現上迎合了整個影片主題發展的需要。受時展的需要,當代中國電影的創新應當以當代藝術語言的表現方式作為借鑒基礎,對中國傳統的電影模式進行重構,從而改變中國電影一貫遵循的真實性原則的制作方式,使電影的表現形式更能流露出創作者內心的思想情感。

    二、從“場景”到“場域”的轉換——以電影《一步之遙》為例

    (一)將不同的建筑風格特點相結合運用到電影空間中。在姜文執導的影片《一步之遙》中,有的空間造型的表現就是從“場景”到“場域”的空間轉換的過程,例如,“監獄”中那個畫面的場景表現,監獄的造型就被設計成環形的樣式。該場景的設計靈感來自于上海宰牲口的老場坊,它既展現了傳統老建筑的風格特點,又將西方的建筑風格特點融入其中,把一所民國時期的監獄設計得頗具現代感,并極具象征性和戲劇性。這既是對民國時期老建筑的回望,也是將建筑空間向電影空間的一種轉換。監獄中的“回”字形走廊也是沒有出口和方向的,表現的是無處可逃的壓抑的情感,而不是表現監獄的真實場景。

    (二)把戲劇、舞臺空間融入到電影空間。影片中王天王模仿“新文明”戲的表演和運用電腦技術描繪的作案現場、“花域總統選舉”活動中精彩的戲劇表演及華麗的舞臺布景,以及影片中交替播放的黑白無聲電影《槍斃馬走日》等場景,這無疑是將中國的傳統藝術、繪畫、古老的黑白電影和最新的3D數字影像技術等結合在了一起,巧妙地實現了把戲劇、舞臺的空間轉換為電影空間,從而擺脫了常規電影美術在某些道具細節和場景空間上要遵循真實生活的邏輯思維,但每一個場景又會給觀者以真實感。影片中既有對默片時代電影的致敬,也有對當代春晚小品、中國戲曲元素等的借鑒和模仿,這也正是電影與戲劇藝術等多種媒介的綜合應用。

    (三)場域裝置性對虛幻空間的巧用。還有一些場景的設計則是具有了當代藝術空間和虛幻空間的“場域”性特點。例如,馬走日和武六在火車上的場景,我們可以看到,車廂內是用玉米碴制成的金沙灘,在沙灘上設有躺椅、太陽傘和棕櫚樹等。電影美術師將各種“現成品”運用組合到一起,將一節飛馳的車廂變成了一個“海邊”美景。再例如,馬走日吸大煙并也給完顏英吸了大煙,然后兩個人開車出去兜風的場景。大煙并不是過去古代煙斗的那種形式,而是利用虛擬的化學高新技術制作而成的,并且自己就可以制作,吸煙的形式給人以虛幻的感覺。在兜風的場景中,玉兔也是運用先進的3D技術被刻畫到了圓圓的月亮上,使整個奔月的場景也具有了現代感和虛幻感。其實影片中還有很多場景,都給人一種置身于當代藝術大展場中的感覺。

    三、結語

    電影《一步之遙》中對空間裝置藝術的運用,是中國電影美術在創作觀念和方法上的一次進步。讓影片超出觀眾的審美期待,這是非常考驗創作者的藝術表現力和創造力的。一方面,創作者既要對中國的傳統文化和資源進行大膽利用;另一方面,又要與西方的當代藝術和后現代藝術等相互借鑒和融合,將空間裝置藝術的造型表現方式運用到中國電影的場景和道具的設計之中。影片中多變的情節吸引著觀眾期待看到馬走日最后的結局,而在期待的結果中,觀眾會情不自禁地思考起自己的人生經歷。這種互動式的觀影形式,是電影美術師主動借鑒和參與當代藝術創作探索的結果,同時也是創作者、作品和觀眾三者共同作用的結果。中國電影應如何將中國的傳統文化和西方的當代藝術觀念融合起來,并在全球復雜的語境中對中國電影的美學進行研究,成為今后當代中國電影藝術家需要認真思考的問題。

    參考文獻:

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    作者:邢悅儀 單位:淄博熱力有限公司

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