影視動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)作中的傳統(tǒng)藝術(shù)應(yīng)用
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在影視動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)作時(shí)要突出角色的個(gè)性，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者要確保角色能給觀眾留下非常深刻的印象，塑造的角色應(yīng)該貼近觀眾的生活，才能使觀眾在觀看影視動(dòng)畫(huà)的過(guò)程中產(chǎn)生共鳴。動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)作中，應(yīng)該賦予角色更多的生命力，這樣才能推動(dòng)故事情節(jié)更好地發(fā)展。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者應(yīng)該發(fā)揮自身的創(chuàng)造力，在創(chuàng)作曲折的故事情節(jié)的基礎(chǔ)上巧妙地創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)角色。
二、影視動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)作中中國(guó)傳統(tǒng)文化的應(yīng)用
（一）水墨畫(huà)的應(yīng)用
在影視動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)作中，應(yīng)用水墨畫(huà)能使畫(huà)面產(chǎn)生動(dòng)感。水墨畫(huà)是我國(guó)重要的傳統(tǒng)文化形式，體現(xiàn)著我國(guó)古人的審美。在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中，水墨畫(huà)能將我國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)呈現(xiàn)出來(lái)，以傳承傳統(tǒng)文化。在動(dòng)畫(huà)角色塑造中，水墨畫(huà)能以豐富的色彩營(yíng)造意境，使動(dòng)畫(huà)制作更加具有氣韻。水墨畫(huà)本身具有獨(dú)特的魅力，能帶給觀眾更多的想象空間。水墨畫(huà)在影視動(dòng)畫(huà)角色塑造中應(yīng)用，能結(jié)合動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)進(jìn)行角色的展示。我國(guó)在影視動(dòng)畫(huà)角色塑造探索中，創(chuàng)作者結(jié)合傳統(tǒng)文化，不斷地創(chuàng)新角色創(chuàng)作形式。水墨動(dòng)畫(huà)片制作環(huán)節(jié)中，情節(jié)和人物的創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新，改變了原有的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作效果，使角色的塑造沒(méi)有明確的輪廓，而是采用水墨畫(huà)的方式將故事情節(jié)展示出來(lái)。《小蝌蚪找媽媽》這部影視動(dòng)畫(huà)就充分結(jié)合了水墨畫(huà)的特征，采用水墨畫(huà)的方式將小蝌蚪繪制出來(lái)，水墨的柔和特征將小蝌蚪的神態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。在水墨動(dòng)畫(huà)片《牧笛》中，水墨創(chuàng)作展示了魚(yú)在水中游動(dòng)的生動(dòng)之美，并且展示了牛的運(yùn)動(dòng)感，能使觀眾更好地感受中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的特色與美麗。水墨動(dòng)畫(huà)片是影視動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)作中應(yīng)用中國(guó)傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)，能使我國(guó)的影視動(dòng)畫(huà)展示出自己的特色。
（二）剪紙畫(huà)的應(yīng)用
剪紙是一門(mén)獨(dú)特的手工藝術(shù)，是我國(guó)傳統(tǒng)文化的組成部分，在影視動(dòng)畫(huà)中能發(fā)揮非常好的效果。例如《豬八戒吃西瓜》這部影視動(dòng)畫(huà)就是一部剪紙動(dòng)畫(huà)片，為觀眾呈現(xiàn)出了一個(gè)二維的視覺(jué)效果，觀眾能從正面和側(cè)面欣賞動(dòng)畫(huà)。剪紙動(dòng)畫(huà)片結(jié)合皮影戲?qū)?dòng)畫(huà)角色進(jìn)行創(chuàng)作，能使角色的動(dòng)作更加逼真，通過(guò)井井有條的紙點(diǎn)分布，能將角色的動(dòng)作分解，使觀眾更加了解角色的特征。剪紙動(dòng)畫(huà)片《金色的海螺》中，在角色表現(xiàn)方面，剪紙藝術(shù)使角色的動(dòng)作和神態(tài)更加的逼真，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，使動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)感十足。海鳥(niǎo)在海面和天空中飛翔，波浪的起伏將海鳥(niǎo)形象地表現(xiàn)出來(lái)，使整部動(dòng)畫(huà)片非常有活力。這部動(dòng)畫(huà)片結(jié)合傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)，整個(gè)動(dòng)畫(huà)片中的畫(huà)面非常清晰，將角色的動(dòng)作細(xì)致地展示了出來(lái)，并結(jié)合繪畫(huà)技術(shù)和手工剪紙的方式對(duì)角色的面部表情等進(jìn)行了塑造。在剪紙藝術(shù)的應(yīng)用下，動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作意圖得到充分的展示。
（三）京劇的應(yīng)用
京劇在我國(guó)有悠久的歷史，是傳統(tǒng)文化的重要構(gòu)成部分。京劇臉譜形象是我國(guó)傳統(tǒng)文化的鮮明代表，結(jié)合不同的臉譜形象能塑造不同的動(dòng)畫(huà)角色。不同的臉譜形象代表著不同的角色性格，紅色代表著忠貞和勇氣，黑色代表著正直，白色代表角色非常驕傲自負(fù)，金色一般是神仙高人的形象，藍(lán)色代表著陰險(xiǎn)。在影視動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)作中應(yīng)用京劇臉譜，能更好地表現(xiàn)角色形象。動(dòng)畫(huà)《驕傲的將軍》就采用了傳統(tǒng)京劇臉譜的方式塑造角色，在師爺這個(gè)形象塑造中，藍(lán)色臉譜將其奸險(xiǎn)的性格塑造得非常鮮明。動(dòng)畫(huà)片《西游記》也充分結(jié)合京劇元素對(duì)孫悟空這個(gè)角色進(jìn)行簡(jiǎn)化。孫悟空這個(gè)角色非常活潑與機(jī)靈，通過(guò)簡(jiǎn)單的色彩塑造，能將孫悟空豪爽的性格展示出來(lái)，簡(jiǎn)明的塑造方式也符合現(xiàn)代人的審美。在孫悟空形象塑造的基礎(chǔ)上對(duì)其臉部形象進(jìn)行改善，將孫悟空臉部塑造成桃形，其眉毛是綠色的，眼影是金色的，從而將孫悟空放蕩不羈的性格展示出來(lái)。
三、結(jié)語(yǔ)
我國(guó)是一個(gè)擁有悠久歷史的國(guó)家，在幾千年的歷史中，中國(guó)傳統(tǒng)文化一直在傳承與發(fā)展。我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在外國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的沖擊下，在角色創(chuàng)作中缺少鮮明特色。我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)角色塑造應(yīng)該結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化，使角色更加具有特色，從而使動(dòng)畫(huà)人物形象更加生動(dòng)，更加受到人們的喜愛(ài)。
參考文獻(xiàn)：
[1]林嘉裔.論中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代影視動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].戲劇之家，2018（22）：103.
[2]姚淑華.臺(tái)灣影視動(dòng)畫(huà)中傳統(tǒng)文化元素與視聽(tīng)風(fēng)格分析[D].濟(jì)南：山東工藝美術(shù)學(xué)院，2018.
作者：黃大聯(lián) 單位：福州外語(yǔ)外貿(mào)學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院