環境與城市雕塑的關聯分析

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本文作者：譚洋洋 單位：許昌職業技術學院

1、城市雕塑與環境的發展

雕塑的產生和發展，源于人類的生活和發展史，雕塑是人類生存發展狀況的外在表現，是人類進化和文明的具體表現。從歷史的發展來看，人類是自然的產物，來源于自然。隨著生產和生活的發展，大量各種功能的雕塑出現了。至近代，城市規模的擴大，雕塑的大量使用，雕塑與環境的矛盾便突出出來，引起了人們的廣泛關注，城市雕塑已不再被作為一個單獨的突出實體對待，與它相對應的環境，也作為城市雕塑的一個重要組成部分而被重視。建造城市雕塑，必須注意它周圍的環境，包括人、時間、建筑等多方面的因素的影響和制約。一個城市雕塑環境就是一個系統，而且它被包含在更大的系統，即文化景觀之中。

2、城市雕塑與環境的關系

2.1城市雕塑的主題與環境。城市雕塑的題材可以是多種多樣的，但是在特定的城市環境中，雕塑的主題受到環境的制約。商業鬧市，不宜設置莊嚴肅穆的紀念性雕塑。在文化休息地區，雕塑的題材也應該輕松優美一些。而某些歷史題材的雕塑還應該與所在環境有一定的歷史關系。城市雕塑的立意，題材與所在環境的關系應考慮：主題一致，情趣和諧，風格協調和考慮歷史的關聯。昆明理工大學蓮花校區門前的雕塑，這座雕塑從雕塑本身來說，認真細致地刻畫了形象，有一定水平。但雕塑以前設立在教學樓的前面，與環境的氣氛不協調，不僅有損雕塑的形象，而且妨礙了交通。雕塑與環境關系不良，雕塑破壞了環境，環境也破壞了雕塑。而現在將其移置廣場旁，在這，環境襯托了雕塑，而雕塑有豐富了環境的內容，突出了環境的主題。

許昌被稱為蓮城，其護城河內的蓮花已經有近千年的歷史，據歷史記載華佗為治愈曹操頭風病，在護城河內遍栽芙蓉，用蓮蓬作藥引子。為了紀念這段歷史，奉蓮花為市花，許昌則有了許昌蓮城美譽之稱。在護城河旁，有一蓮花仙子雕塑矗立。蓮花池旁有其相應的主題雕塑，可謂是相得益彰。

2.2城市雕塑的構圖與環境。環境又是決定城市雕塑形式和構圖的主要因素之一。城市雕塑既要與環境協調，形成有機整體，又必須從紛繁的環境中突出出來，有形成環境的構圖中心。這樣，雕塑家就必須深刻理解和分析雕塑所處的環境，充分調動環境中的積極因素，來加強雕塑主題的表達，充分利用環境的美學特征，來加強雕塑形式美的表現，以提高雕塑的表現力和感染力。在我國傳統的造園藝術中強調要“巧于因借”。也就是說，要充分利用現有環境，把他巧妙地組織到園林的造景去。城市雕塑對此也要如此。建立在城市公園中的一組群雕，就是巧妙地借用環境因素的成功作品。雕塑設置在公園道路的交叉口，充分利用了原有的一棵大樹，在這，大樹不僅得到了保留，而且被巧妙地組織到雕塑的構圖中去，成為這組雕塑的密不可分的一部分，使這組雕塑更覺的自然生動。

北京天安門廣場的主體建筑人民大會堂是橫向的構圖，大型群雕如果也是橫向布置，就會與主體建筑形式過于統一而引起雷同的感覺，兩組大群人民英雄紀念雕塑，形式上和橫向構圖的人民大會堂形成對比，淺紅色花崗大理石在光的作用下閃閃發光，這全雕塑表現了我們人們解放軍欲血奮斗，為新中國而奮斗的精神。這組大型雕塑由于其形象鮮明，構圖生動有力，材料。色彩選擇適當表達了鮮明的時代感而給人以深刻的印象，得到了大家的好評。

2.3城市雕塑的體量大小與環境。城市雕塑的體量大小更應從特定的安放環境條件去推敲，要受客觀的地形條件。總平面環境所制約。雕塑的體量大小既要與環境適應，有要能滿足觀賞的最佳視覺要求。根據人們的視覺生理特點，建筑學上一般相當于觀賞對象高度的距離為觀賞的最小距離。小于這距離就不能觀賞到對象的全貌，勉強進行攝影也會有很大的透視變形而使形象失真。相當于觀賞對象高度二倍至三倍的距離是觀賞的適宜距離。其中：二倍高度的距離適宜觀賞對象本身的各種細部。三倍高度的距離時，不僅能觀賞到對象本身，而且能較完整地看到對象和環境的關系。在一些成功的雕塑中，都自覺或不自覺地利用這中規律。因此，在確定城市雕塑體量大小時，必須考慮所處的環境熱點和主要觀賞條件，根據上述的規律來進行推敲。許昌是三國歷史文化名城，文峰廣場上有一組雕塑，是著名的三國歷史名人建安七子。這組雕塑的高度基本是觀賞對象的高度的二倍，其體量大小和環境是達到了協調，也符合觀賞條件的規律。所以，取得了滿意的效果。

2.4城市雕塑的材料，色彩和環境。城市雕塑的材料和顏色在表達雕塑的主題時能起很大的作用。如石材一般適宜表現力量，穩定，永恒的題材。同樣是石材，大理石和漢白玉細膩，華美，而花崗石則顯得粗獷有力，金屬給人以貴重，華麗的感覺。青銅比較典雅，而不銹鋼，鋁合金等新型材料又賦予雕塑一定的時代感……但是城市雕塑的材料和顏色又不可避免的要考慮環境的因素。明亮的天空亮度極高，在這背景襯托下，純白色的雕塑由于缺少對比，會顯得毫無生氣。特別是由于天空慢射光線的雕塑面的反射，對視覺產生干擾，妨礙了對雕塑細部的觀賞。位于昆明市翠糊的十二生肖雕塑群，采用了白色的石面，與周圍的環境形成了和諧的搭配，達到了很好的效果。

除了上述考慮環境的空間因素以外，在城市雕塑的創作中還應該考慮環境的時間因素。因為人們在一個環境中觀賞雕塑作品時，隨著觀賞者的視點的移動，雕塑的形體，雕塑和背景的關系也在不斷轉換和變化。考慮時間因素，就是把建筑環境空間的序列和雕塑在視覺上先后出現的構圖形象結合起來，逐一仔細推敲。利用環境的自然景象隨時間的變化對雕塑作品的影響，也是豐富城市雕塑藝術表現力的一個重要手段。日出日落，春夏秋冬，陰晴雨雪等等，都會給雕塑創造一種特殊的情調。有意識地利用這種情調，就能增加雕塑的藝術感染力。另外，環境內一些活動的，具有能量的因素，也能豐富城市雕塑的表現力，他們常常能給雕塑具有生命力的感覺。在城市雕塑中，常常利用流水，背景音樂效果等手段來活躍環境。

3、結語

由于整體的功能是由多系統的結構所決定，為此，以城市雕塑為出發點的環境和以環境為出發點的城市雕塑，在我們的設計中具有同等的地位。城市雕塑是城市精神文明建設的重要組成部分，它不僅能美化環境，而且還能以其藝術形象激發人們的感情，陶冶人們的情操，從而使大家受到教益。總之，城市雕塑與環境密不可分。在城市雕塑創作時，必須時時認真考慮所處的環境。只有城市雕塑與環境成為一個有機整體的時候，才能使城市雕塑與環境互相補充，相得益彰。