漢字結構與包裝藝術論文
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(一)對比與調和
漢字結構包含著對比與變化，二者相互調和構成漢字的整體感。我國古代漢字在線的對比應用上非常成功。通過線條橫豎、虛實、曲直、長短的對比，碰撞出形式多樣的裝飾變化。大多數漢字都同時采用曲、直、方、圓的線條進行連接和點綴。具體而言，曲線條為動，直線條為靜，曲、直線條相互交錯，動靜結合，共同組成漢字結構。比如，小篆體“元”字，曲線與直線相互交錯，產生了動與靜的強烈對比之美，既把漢字的生動與活波躍然于紙上，又彰顯了漢字的整體性，充分體現了我國漢字優美、穩重、活潑、生動的特性。漢字結構動靜結合、韻律優美、節奏分明的美學特征恰好是現代包裝藝術所追求的對比、調和的形式美。現代包裝設計要求設計不僅要充滿生動性，還要具有一定的對比性。比如冷、暖色彩的對比，空間遠、近的對比，數量多、少的對比等。然后，通過調和、均衡、比例等相關形式與法則，讓這些不同且充滿矛盾的元素具有秩序性，從而讓這些矛盾得以化解和調和。這種對比與調和的形式美在現代包裝設計中的應用十分廣泛，如“潔諾”牙膏、百事可樂外包裝等。
(二)對稱與均衡
對稱在漢字中比較常見，它是指漢字結構中有中心軸，各種不同筆畫從中心軸兩側以相同的力量往外延。這種漢字具有很強的穩定性，往往能給人以和諧、勻稱的整體美感，同時局部充滿著延伸的動態美。比如，“亞”“米”“田”“土”等。同時，漢字中還存在均衡的現象。漢字偏旁部首的搭配力求勻稱與平衡，強調漢字任何一個組成部分都應該做到錯落有致，疏密適宜，從而使整個漢字結構均勻、合理。比如“釣”字，左邊偏旁的筆畫明顯比右邊的“勺”字多，但是“勺”字中間的一點正好彌補了右邊部分的空缺，使得“釣”字看起來均勻、合理，不失均衡之美。對稱與均衡在現代包裝設計中的應用屢見不鮮，特別是中國傳統包裝對穩定、對稱的造型可謂是鐘愛有加。比如，象征著成雙成對的“囍”字圖案，象征著愛心的心形圖案等。
(三)節奏與韻律
節奏韻律美的出現大多具有一定的規律性和條理性,變化也具有一定的秩序。它能顯著提高人們的視覺印象，更加完整的呈現出形式內容的整體性與統一性，從而使人們獲得最佳的視覺感受。漢字結構通過線條重復、扭曲等形式來展現節奏與律動美。比如，“水”的小篆體通過簡單的形態線條，充分展示出了水的流動特征。同時，還能給人們帶來視覺上的美感，使人心情愉悅。在現代包裝設計講究設計要素有規律、有條理、有秩序的變化，使設計整體充滿節奏感和韻律感。比如，“可口可樂”的外包裝就很好的把握了節奏與韻律美，通過流暢的線條，帶給人們流動和柔美的視覺感受，充滿著強烈的節奏感和韻律美，吸引著人們的注意力。
二、包裝設計中意象與漢字的意象性特征
(一)漢字中的意象
漢字的構形美是中國特色之美。甲骨文是漢字的原始形態，它忽略客觀事物的真實視覺和自然屬性，強調人對客觀事物本質屬性所產生的反映，也就是“意象”。比如“間”字，許慎在《說文解字》中將其闡述為“從門從月”。具體來說就是夜晚的時候，之所以關上門仍然能看到月光是因為門有間隙的原因。他巧妙的用月光來突出門的間隙。這樣讓人看到“間”字的時候就仿佛讓人置身于這安靜、祥和而充滿詩意的夜晚。再如，甲骨文中的“馬”字，其造型彰顯了馬善于奔跑的個性。與此同時，對于馬頸部鬃毛的表現，無疑是對馬鬃毛飛揚情態的特寫和刻畫。通過鬃毛飛揚的特寫來表現駿馬急速飛馳可謂是巧奪天空，相當傳神。
(二)包裝設計中的意象
我國的禮品包裝設計成功借鑒了漢字結構，不采用張揚、華麗的設計風格，而是主張融入含蓄的審美理念，給人以無窮的意境。如：梁廷楠在《曲話》中所說：“情在意中，意在言外，含蓄不盡，斯為妙諦”。現代包裝設計通過自身的形式美和文化內涵傳遞給人們一種或靜、或虛、或浪漫、或隨意、或流動不拘的意境。這些意境具有顯著的和諧性、自然性和一致性，充滿了濃郁的東方美。中國月餅包裝可謂是意象應用的典范。簡單素雅的包裝盒，配上唐大詩人張九齡《望月懷古》中的佳句“海上生明月，天涯共此時”，便能成功勾起無數游子寄月相思的思念與情懷，不僅有效傳遞了產品的理念與宗旨，而且能讓人思緒萬千，回味無窮。另外，我國大多茶葉包裝也能很好的抓住意象的精髓。比如一杯簡單而純凈的茶水配以空曠、悠遠的山水畫，就能讓人感受到我國茶文化清、雅、靜、和，從而獲得精神上享受、洗禮與升華。
三、結語
綜上所述，漢字滲透了中華民族幾千年來的文化和精神素養，擁有著自身獨特的美學特征。這些美學特征正是現代包裝藝術設計所追求的美學效果。這就要求現代包裝設計者不斷提高自己的設計水平和創新能力，在遵循漢字結構美與包裝設計形式美結合的規律及原則的基礎上，將漢字結構設計巧妙融入現代包裝設計，增加包裝設計的創新性和傳統美感，促進我國包裝設計健康、快速的發展。
作者：劉秦晉 單位：山西師范大學
