文物保護測繪精選(九篇)

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第1篇：文物保護測繪范文

【關鍵詞】 地面三維激光掃描 文物測繪 關鍵技術

文物是古代人民的勞動結晶，通過研究文物可以獲得較為豐富的研究成果，對于了解古代人民的生活勞動方式具有重要意義。對文物進行測繪是其他文物工作開展的基礎，隨著現代技術的發展，空間掃描成像技術及計算機數據處理技術已經被廣泛應用到文物測繪工作中，且在不斷向集成化、數字化、精細化等方向發展。地面三維激光掃描技術可以利用計算機相關技術對文物的三維空間屬性進行測繪，不僅消除了傳統接觸式測繪方式對文物的損害，還能夠更加精確地將文物面貌、屬性等信息真實準確的反映出來，是一種非常具有實用價值的文物測繪技術。

1 地面三維激光掃描技術概述

1.1 基本實現原理

地面三維激光掃描技術是一種集光、電、計算機數據處理等多種技術為一體的高精度空間測量技術，該技術通過發射多束激光對掃描對象進行空間照射，配合使用脈沖測距法獲取激光測量過程中的多種返回數據如被測單位的距離值、每束激光的橫縱向掃描角度觀察值、每一接收點所接收到的激光反射強度等，進而利用性能強大的計算機對所獲得的數據進行處理和建模等操作，最終獲得被掃描對象的試題信息。

1.2 實現流程

相較于傳統的文物測繪技術而言，該技術可以在不接觸文物的前提下完成數據的采集和處理，且所采集到的數據精度更高更豐富，配合高性能計算機的使用可以即時的完成測繪任務，特別是在某些測繪難度較高的環境中，該技術更能夠發揮其性能特點。

其中，準備工作主要用于確定被掃描文物的空間分布、形態以及對掃描點位置的選取、掃描精度的確定等進行分析和確認，進而制定相關的掃描方案并根據掃描方案選取相應的儀器和設備。

在準備工作完成后即可啟動相關設備和軟件對被測繪文物進行數據掃描獲得“點云”數據，這些“點云”數據是一系列三維坐標及顏色屬性的集合，無法直接使用，而是需要通過相關的數據處理算法和建模方法等將這些數據轉化為文物的三維立體影像。經過上述過程后，一次文物測繪工作就基本完成了。

2 文物測繪中的關鍵技術分析

2.1 點云數據的預處理

三維激光掃描設備在對文物測繪過程中會生成大量的數據信息，這些數據信息既包含有用的文物信息，還包含無用的干擾信息等，為提升后續操作的精度需要對這些點云數據進行預處理，如去噪、平滑、簡化等。其中去噪和平滑主要是對點云數據中的誤差進行校正或消除，簡化主要是對數據信息進行篩選和壓縮。

2.2 點云數據的分割

只有按照某種規則分割后的點云數據才能夠進入處理階段，目前常用的分割方法有兩種，基于邊的區域分割方法可以按照文物的邊點屬性對采集到的數據進行檢測，然后按照所檢測到的邊點信息對點云數據進行連接或擬合；基于面的區域分割方法則是首先對需要使用的網格大小和位置等進行分類，然后在利用該分類對采集到的點運輸局進行聚類等操作，最后形成多個數據域。

2.3 點云數據的三維建模

三維建模是利用測繪信息構成文物三維模型的核心環節，該過程的實現主要有兩種：三角網格面模型重建技術和樣條曲面模型重建技術。鑒于前者所建立的模型具有更好的邊界適應性和構造靈活性，故得到了非常廣泛的應用。

3 地面三維激光掃描技術在文物測繪中的應用

當文物的三維掃描模型被建立后可用用于進行以下幾方面研究。

3.1 三維信息存留

文物具有稀缺性和唯一性，對文物進行信息存留是文物保護的一項重點工作，后續的文物修復、文物研究等工作的開展都要以此為基礎。

傳統的文物信息存留工作中需要綜合應用多種信息存儲手段對文物的多種屬性信息分別記錄，如應用常規測繪技術對文物的形態尺寸等進行記錄、應用影像技術對文物的外觀紋理等信息進行記錄等。這種信息存留方式不僅實現復雜，而且可應用性不高。

而地面三維激光掃描技術可以對文物信息進行高精度數據采集，然后依照采集后“點云”的數據屬性進行后期處理，最終獲得結構完整的、數據精度高的文物三維信息，這些信息基本包含了被測繪文物所有特征信息。

3.2 文物的虛擬修復

多數文物在被發現時或在保存過程中容易出現殘缺等問題，地面三維激光掃描技術可以為文物構建逼真的三維空間模型。利用該模型，相關文物專家可以依照模型結構和數學分析手段等對文物在計算機端進行修復，這種修復方式可以在不損壞文物的前提下為文物修復專家提供多種修復效果供其選擇和分析，對于文物保護具有非常實用的價值。

以敦煌莫高窟為例，在莫高窟的多個圖像采集點使用三維激光掃描儀對其進行掃描獲得點云數據，對這些點云數據進行噪聲消除等處理去除數據采集過程中出現的曲面變形、圖像噪聲等，然后按照設定的模型對點云數據進行三角化處理、模型對齊和拼接化處理等實現三維模型的建立。與此同時對照片中的顏色進行校正后在模型中添加顏色信息、紋理信息、材質信息等構成最終的三維掃描模型。該模型可用于指導相關文物專家開展文物跟蹤、保護以及修復等工作。

3.3 文物的監測

經過測繪后的文物會生成存留信息，利用該信息可以對文物進行檢測與管理。對已經完成測繪工作的文物等一方面可以利用存留信息對文物保護效果進行跟蹤和評估，進而根據評估效果確定和完善文物保護方案等；另一方面，利用存留信息可以對文物的狀態進行分析，便于及時發現和修復文物可能發生的潛在問題等。

參考文獻：

[1]張學文.地面三維激光點云處理關鍵技術與實現[D].北京：北京建筑工程學院，2008（1）.

第2篇：文物保護測繪范文

開展文物普查，是文化遺產保護的基礎性工作，是全面了解城市綜合實力的重要途徑，是加快文物事業發展的迫切要求。是國家級歷史文化名城，擁有豐富的歷史文化遺產，年、年、年我市先后開展了三次文物普查，共發現不可移動文物1300余處，其中15處經國務院公布為全國重點文物保護單位，113處列入市文物保護單位，155處列入區（縣）級文物保護單位。但由于當時條件所限，漏查現象比較普遍，再加上近年來大規模基本建設和文物調查中新發現了大量不可移動文物，也有一些文物因人為或自然原因遭到損毀甚至消失。因此，前三次文物普查成果已不能準確反映我市文物現存的實際狀況。開展文物普查，對于全面掌握我市文物現狀，提高文物保護管理水平，增強全社會的文化遺產保護意識；對于繼承和弘揚中華民族優秀文化傳統，具有十分重要的意義。各區縣、各部門要深刻認識文物普查的重要意義，以高度的責任感和使命感，切實做好我市文物普查工作。

我們要通過第三次全國文物普查，實現5個目標：一是全面摸清文物家底，真實了解全市文物現狀，準確把握文化遺產事業發展的基本規律和主要特點，為正確制定文化遺產事業發展戰略和規劃提供科學、翔實、全面的基礎數據；二是掌握各類文物當前和一個時期以來保存的情況，為黨和政府科學決策提供可靠的依據；三是為文物工作者和各類科研人員提供準確資料，幫助他們做好文物保護、管理、利用和研究工作；四是為社會公眾提供最新文物信息，引導社會各界關注文物保護，支持文物事業發展；五是學習國外先進的技術和理念，借鑒國際同行有益的經驗，進一步促進我市文化遺產領域的國際、國內交流合作，提高我市文化遺產保護的水平。

二、抓住關鍵，突出重點

第三次全國文物普查任務十分艱巨，普查對象之多、涉及范圍之廣、工作難度之大，前所未有，必須抓住關鍵，突出重點。

（一）精心制定方案，嚴格標準規范。市文物普查領導小組辦公室要根據第三次全國文物普查實施方案，結合我市實際情況，抓緊制定全市文物普查實施方案，各區縣也要制定各自的工作方案并組織實施。要嚴格執行國務院普查領導小組的各項規范和技術標準，確保普查質量。文物是不可再生的資源，可登記可不登記的，要先進行登記，再作鑒別。要將普查標準規范制作成合訂本，及時分發領導小組成員，便于掌握和利用。

（二）加強人員培訓，提高人員素質。普查工作任務繁重，需要大批具備專業知識，經過專門培訓，有責任心、有奉獻精神的工作人員。各區縣各部門要選調精通業務、經驗豐富、年富力強的人員充實到各級普查機構。根據國務院第三次全國文物普查領導小組的要求，參加本次普查的人員必須經過專門培訓，實行持證上崗。務必使每位普查隊員準確掌握普查工作的規范標準與技術要求，以確保普查工作質量。

（三）充分運用新技術，提高普查的效率和水平。這次普查工作要運用現代科技手段，提高文物普查的時效性、準確性、科學性。要充分利用各部門和各地已經掌握的各種資料信息，將國土、建設、交通、水利、宗教、測繪等部門和有關文物的資料整合起來，按照相關的技術指標，精心設計和建立統一的數字不可移動文物技術平臺，提高文物普查的工作效率和科技含量，為實現文物工作的數字化奠定堅實的工作基礎。

（四）抓好成果運用，提高文物管理水平。普查工作不僅要新發現更多的不可移動文物，而且要全面調查我市不可移動文物的歷史、現狀和變遷，獲取我市文物保護管理各個方面大量重要的基礎數據信息。要深入研究這些數據信息，探索和掌握文物保護工作的－規律，總結形成具有普遍指導意義的文物保護政策、法規和制度，推進文物工作的法制化、規范化，提高我市文物保護、管理、利用的整體水平。

（五）落實普查經費，提高資金效率。按照國務院文件的要求，這次文物普查所需經費由中央和地方各級人民政府共同負擔。市文物、財政部門要科學測算我市文物普查的經費需求，積極爭取中央財政的支持，保障普查工作順利開展。各部門涉及的普查工作主要從本部門的經費中適當安排。各級政府要把普查經費列入相應年度的財政預算，按時撥付，確保到位。市普查辦公室要指導各區縣用好普查資金，將普查的專項經費真正用于文物普查項目。各級普查機構要精打細算，厲行節約，勤儉辦事，反對浪費，嚴禁截留挪用普查經費。

三、加強領導，形成合力

第三次全國文物普查是一項系統工程，涉及面廣，任務繁重，必須統籌規劃，精心組織，周密實施。

（一）加強組織領導。市政府已成立了第三次全國文物普查領導小組，負責普查工作的組織領導，協調解決重大問題。領導小組辦公室設在市文物局，負責普查工作的日常組織和具體協調。普查辦公室要定期召開會議，協調相關事宜，建立簡報制度，加強對各區縣工作的指導、督促和檢查。各區縣人民政府要高度重視這次文物普查，成立普查工作機構，確保各項工作落實到位。

第3篇：文物保護測繪范文

規劃項目組投入了大量的人力，對主城區200多個危舊房改造片區進行了拉網式調查，共登錄了191處地面不可移動文物，其中渝中區數量最多共96處，江北區23處，南岸區15處，沙坪壩區21處，九龍坡區4處，大渡口區2處，巴南區10處，北部新區4處，渝北區1處，北碚區15處。按文物保護單位級別統計，包括全國重點文物保護單位1處，重慶市級文物保護單位28處，區縣級文物保護單位10處，三普文物點152處①。按文物類別統計，包括古建筑43處，近現代重要史跡及代表性建筑142處，石窟寺及石刻5處，其他1處。上述191處文物，列入抗戰遺址名錄的35處，革命遺址2處，優秀近現代建筑11處。除單體文物外，危舊房改造片區還涉及到18個歷史文化街區和歷史文化風貌區，包括市級歷史文化街區3個，即磁器口傳統街區、湖廣會館-東水門傳統街區、金剛碑老街傳統風貌街區，以及《重慶市城鄉總體規劃（2007-2020年）》（2011年修訂）中列入的歷史文化風貌區3個，即上清寺歷史文化保護片區、七星崗歷史文化保護片區、解放東路歷史文化片區。

2文物保護規劃編制情況

2.1規劃思路和原則

（1）主要思路重慶市主城區危舊房改造工程文物保護規劃是配合大型城市建設項目的實施而編制的文物保護規劃，其規劃內容、規劃范圍以及規劃措施都有很強的針對性，既要符合文物保護相關法律法規的要求，又要考慮工程項目的實際情況。主城區是城市文明的發源地，尤其渝中半島作為重慶母城，留存了豐富的文化遺產資源，積淀了厚重的城市歷史文脈，承載了巴渝兒女共同的城市歷史記憶，大量的歷史建筑就是其物質載體和歷史明證。主城區危舊房改造使多數老建筑面臨被拆除的威脅，對老建筑進行調查、甄別，實施搶救性保護成為當務之急。在長期的實踐中，文化遺產保護理念也在隨認識的不斷深入而更新，越來越強調文化遺產本體與歷史環境并重，文化遺產本體和文物所處自然、歷史環境的保護與整治是文物保護規劃的第一要義。只有在文化遺產得到有效保護的前提下，才能談如何發掘文化遺產的歷史文化內涵，使文化遺產得到合理利用和展示。本次規劃秉承先進的文化遺產保護理念，以廣泛的實地調查為基礎，對文物價值進行綜合評估，充分考慮、統籌安排，力求規劃的高指導性和強可操作性。（2）規劃原則本規劃在依據國家相關法律法規及技術標準、地方相關法規及規范性文件和國際（文件）的基礎上，提出了嚴格遵循“保護為主，搶救第一，合理利用，加強管理”的文物工作方針，堅持原地保護優先，保護文化遺產的真實性和完整性，既有利于文物保護，又有利于經濟建設，重點保護、重點發掘，結合科研，將文物保護與城市建設發展有機統一起來的規劃原則。我們充分地認識到，文化遺產資源具有不可再生性和脆弱性，必須最大限度地加以保護，對有較高歷史、科學、藝術和社會價值的文物，要盡量調動有關的人力、物力和財力予以保護。文物是人類的祖先留下來的珍貴遺產，我們每一代人有責任也有義務將它們保護好，并傳承給我們的后代子孫，以實現文化遺產的代際平衡。保護文化遺產，既要保護其真實性，又要保護其完整性。文化遺產的真實性是衡量文化遺產的表現形式和文化意義的內在統一程度的標尺。文化遺產保護是要保護真實的文化遺產，而保護的目的是要真實、全面地保存并延續其歷史信息及全部價值。文化遺產的完整性既依附于其真實性，亦體現其真實性，完整性的內涵既包括有形范圍上的完整，即文化遺產本體組成部分和結構的完整，也包括其所處環境風貌的完整。保護文化遺產的真實性和完整性，同時要處理好文化遺產保護與經濟社會發展關系，采取統籌規劃、分類保護、突出重點、分步實施的方式，協調文化遺產保護和經濟建設之間的關系，著眼于長遠利益，達到雙贏的局面。

2.2規劃需處理好的幾對關系

（1）文化遺產保護與利用的關系文化遺產保護與利用的關系是個老生常談的問題，也將一直伴隨文化遺產保護工作之中。文化遺產是人類歷史發展過程中遺留下來的遺物和遺跡，它們只是人類活動產物的千萬分之一，因而文化遺產最大的特點就是歷史性、不可再生性和稀缺性。當代人義不容辭的責任和義務就是要保護好文物，并將它們以最好的狀態傳給子孫后代。因此，保護必須是首位的，要以長遠利益為重，考慮代際平衡。同時，文化遺產作為一種準公共產品，具有一定的公共屬性，這一屬性要求對其加以合理利用。多年的實踐證明，保護和利用是文物工作緊密相連不可分割的兩個方面，離開利用的保護將會出現僵死的局面，而不談保護的利用必將是竭澤而漁。文化遺產的利用重在合理，首先是利用目的的合理性，要能夠促進文化遺產的保護和優秀文化的傳承；其次是利用方式的合理性，應該要能充分體現文化遺產的公共性，使更多人享受到保護成果；最后是利用程度的合理性，任何形式的利用以不威脅文物安全為限。（2）文化遺產保護與城市建設的關系文化遺產保護是一項長期的、浩大的工程，它著眼于長遠利益、綜合效益。它與城市建設之間存在一定的矛盾，但這些矛盾并非不可調和。文化遺產是一種集有形和無形為一體的寶貴資源，如果保護得好、利用恰當，它可以成為城市競爭的軟實力，提高城市文化品位，為宣傳城市、打造城市添加厚重的籌碼，無形之中為城市經濟發展提供良好環境。從某種程度上說，城市建設是在創造未來文化遺產，這種“創造”不是無本之木，所“本”就是祖先遺留下來的這份珍貴遺產。因此，不能一味要求文化遺產保護向城市建設妥協，文化遺產不應該是城市建設的絆腳石，只要在有效保護的前提下合理利用文化遺產，將能夠達到文物保護與城市建設的雙贏。（3）文化遺產保護與社會民生的關系文化遺產保護尤其是舊城區的文化遺產保護與社會民生問題關系十分密切。多數舊城區的建筑破敗，生活設施和基礎設施不完善，環境臟亂差，宜居程度較低。舊城區的歷史建筑，尤其是未定級的文物建筑，居住者通常都是城市較低收入人群。文化遺產保護一方面要保護遺產本體，另一方面也要保護和整治周邊環境風貌，改善舊城區基礎設施和生活設施，為居住在其中的居民創造宜居的生活環境。（4）文化遺產本體與周邊環境風貌的關系隨著文化遺產保護理念的不斷更新，我們越來越認識文化遺產依存的歷史環境是文化遺產完整性的構成部分，同樣體現了文物的真實性，脫離了特定的歷史環境，文化遺產的價值將大打折扣。與遺產本體一樣，遺產所處歷史環境同樣是不可再生的，且更脆弱易損。因此，文化遺產歷史環境的保護與遺產本體的保護同等重要。依托文化遺產蘊含的歷史文化內涵對其周邊環境風貌（歷史環境、自然環境）進行整治，使之與遺產本體之間能夠協調統一。

2.3規劃主要技術手段

（1）危改片區內的拉網式實地調查根據《重慶市主城區危舊房改造規劃》（2008年）中2008年至2010年全部危舊房改造片區分布圖（地形圖），我們組成若干工作小組，對所有危舊房改造片區范圍進行拉網式全覆蓋實地調查。在調查過程中，對每一處發現登錄的文物點都按照設計好的調查表格內容，進行GPS定位、攝影照相、文字記錄、現狀測繪，并將它們逐一標注在片區分布圖上。除此之外，我們還對周圍原著居民進行走訪，獲得文物歷史沿革、變遷以及有關歷史背景資料。（2）實地調查基礎上的文物綜合評估規劃中，在對危舊房改造片區進行拉網式實地調查基礎上，對所涉及到的文物進行整體的價值分析后，我們建立了針對每處文物點的綜合評估體系。（3）依據綜合評估評級制定合理的保護措施在綜合評估的基礎上，我們制定了包括原地保護、就地遷建、異地遷建和留取資料等四種文物保護措施，并堅持原地保護優先原則。對于單體建筑而言，綜合評估評級為“”的多采取留取資料，“”以上的未定級文物保護單位則結合所在片區用地性質采取原地保護，或就地遷建、異地遷建，文物保護單位原則上均采取原地保護的措施。對于歷史文化街區和歷史文化風貌區內的文物，尤其是市級歷史文化街區和列入《總規》中的歷史文化風貌區，一般均采取原地保護措施，結合片區功能定位整體保護。（4）利用衛星地圖進一步明確文物現狀在第二階段的文物保護規劃中，我們將每個危舊房改造片區紅線和片區內的文物點分布情況，全部準確標注在最近更新的衛星地圖上。這樣一來，危改片區及文物點的位置、文物周邊環境等信息均一目了然，對危舊房片區拆遷、文物保護都是一種很好的指引。

2.4主要保護措施及實施情況

主城區危舊房改造工程涉及的191處地面不可移動文物，原地保護、就地遷建、異地遷建和留取資料的文物點數量分別為114處、18處、12處、47處，分別占總量的59.69%、9.42%、6.28%、24.61%。原地保護是指不改變文物點原有的周邊環境、風貌、基礎和位置，待條件成熟時經現狀勘察后針對具體病害施行加固、維修等保護手段。實施原地保護要求盡力保留文物原狀和盡可能多的歷史信息，維護并改善文物周邊環境風貌，保證文物遺存本體及其載體環境的安全。在對本體實施保護時，須堅持最小干預的原則，采用原材料、原工藝，按照原形制、原結構進行保護，新技術的使用須采取謹慎的態度，體現可逆性和可識別性。由于本規劃堅持原地保護優先原則，尤其是各級文物保護單位原則上不得就地遷建或異地遷建，評級較高的未定級文物保護單位也以原地保護為主，如川康平民銀行、望龍門客運纜車遺址、人和門城墻遺址、重慶海關總署舊址、汪全泰號、白象街151號歷史建筑、海關辦公樓舊址、大溪溝電廠蘇聯專家樓、文昌宮、周家灣別墅、文星閣、重慶特鋼廠倉庫等。上述文物點后來大多陸續進行加固、維修，并被公布為國家級、市級文物保護單位。而規劃中建議原地整體保護的歷史文化街區、歷史文化風貌區內文物，基本都得到了有效保護。就地遷建是指在不改變原狀、不破壞原有文物周邊環境風貌的前提下，對文物進行就近整體移位遷建保護。本規劃對就地遷建文物的規劃選址提出建議，即結合危改片區的社區功能考慮，盡量選擇片區規劃綠地，不占建筑容積率。在工作中應按照“原材料、原結構、原工藝、原形制”四方面要求，做好解體前的測繪和修復設計工作，解體和遷建過程中要做好相關記錄。本規劃對陳誠公館、徐遠舉公館、交通銀行舊址群等建議實施就地遷建，即便作出此建議，我們仍強調優先考慮原地保護。異地遷建是針對原地原址無法保護或已無原生文物環境風貌，但具有較高歷史、科學、藝術價值的地面文物，進行異地搬遷集中保護，并提取相關資料。異地遷建較典型的案例包括李子壩抗戰遺址公園里的幾棟建筑，多是原李子壩片區和牛滴路環沿線危改片區內的抗戰文物集中遷建至此，集中展示重慶抗戰時期政治、經濟、文化、軍事等多方面的歷史風貌。除上述比較成功貫徹執行規劃措施的案例外，還有一部分未得到執行的。例如有的片區部分文物點原定保護方式為原地保護或就地（異地）遷建，但在拆遷過程中予以拆除。

3加強城市建設中文物保護工作的幾點建議

近年來，隨著對過去若干年城市化進程的反思思潮的出現，各級政府對城市建設中的文物保護工作越來越重視，通過對危舊房改造工程文物保護規劃編制情況的回顧和實施情況的初步追蹤，我們對加強城市建設中文物保護工作提出了以下幾點建議。

3.1堅持文物保護優先、原址保護優先原則

文物保護優先、原址保護優先原則是文物保護法的規定，這也是文物所具有的稀缺性、不可再生性和脆弱性的內在要求。不可移動文物不同于可移動文物，除本體外，所依存的周邊自然環境和人文環境同樣包含了豐富的歷史信息，是文物歷史內涵的重要構成。搬遷復建將流失掉寶貴的歷史信息，尤其是關于重要的歷史時空信息，搬去的只是文物的“殼”，也必將失去文物的“魂”。

3.2調整城市建設規劃程序，強化文物保護前置審批

城市建設與文物保護的矛盾長期存在，但并非不可調和。要從根本上改變這一現狀，應該調整城市建設規劃程序，將文物保護列入規劃和建設審批前置條件。從技術上可以通過在文化遺產保護管理中引入地理信息系統，完成文物部門和城鄉規劃部門信息共享來實現，這樣一來規劃部門能夠及時準確對涉及文物用地的土地性質、權屬等作出統一、明確、合理的認定，在規劃階段實現城市建設對文物本體及其保護范圍的避讓。

3.3通過一定的政策優惠，吸引社會力量進入文化遺產保護

政府是文化遺產保護的主導力量，但單靠政府無法滿足文化遺產保護的需求，這需要通過土地、稅收等方面的政策優惠，吸引社會資金注入遺產保護。例如（1）通過減免稅收的政策來鼓勵歷史建筑、街區的所有者、使用者、管理者對歷史建筑、環境進行符合文物保護要求的維護；（2）通過優先開發城市中其他地塊的權利來吸引開發商投資歷史建筑、街區的保護項目；（3）通過優先古鎮、歷史街區內及其周邊配套服務設施的經營權，吸引開發商投資古鎮、歷史街區的保護等。主城區危舊房改造中，有的地段和片區的文物保護通過引進社會力量投資，達到保護與利用共贏。

4結語

第4篇：文物保護測繪范文

第一條為加強對我省文物保護專項補助經費的管理，提高資金的使用效益，根據《中華人民共和國文物保護法》和財政部、國家文物局頒發的《國家重點文物保護專項補助經費使用管理辦法》,結合我省實際，制定本辦法。

第二條本辦法適用于文物行政部門管理和使用的文物保護單位，文物行政部門所屬的博物館、紀念館、文物保護管理和研究機構等文物單位。

第三條文物保護專項補助經費包括中央財政補助我省的國家重點文物保護專項補助經費和省財政設立的省級文物保護專項補助經費兩部分。文物保護專項補助經費由省財政廳和省文物局共同管理。

第四條根據《中華人民共和國文物保護法》第十條“縣級以上人民政府應當將文物保護事業納入本級國民經濟和社會發展規劃，所需經費列入本級財政預算。國家用于文物保護的財政撥款隨著財政收入增長而增加。”的規定，文物保護所需經費應由文物所在地政府解決。地方政府解決確有困難且符合本辦法規定使用范圍的項目，可申請文物保護專項補助經費。

第五條文物保護專項補助經費的分配和使用，遵循“保護為主、搶救第一、合理利用、加強管理”的文物工作方針，堅持“突出重點、專款專用、注重實效”和“統籌安排、分級管理、分級負責”的原則，任何部門和單位不得擠占和挪用。

第六條文物保護專項補助經費的使用和管理應接受財政、文物、審計等部門的監督和檢查。

第二章使用范圍和支出內容

第七條省級文物保護專項補助經費的使用范圍：

（一）省級以上文物保護單位的搶險、維修、保護和安全技術防范、消防；

（二）經批準的重要考古項目的調查、搶救性發掘、資料整理、報告出版；

（三）省級博物館館舍、重要文物庫房的維修；

（四）三級以上（含）珍貴文物（標本）征集；

（五）三級以上風險單位的安全技術防范、消防；

（六）重要出土文物和館藏珍貴文物的科技保護；

（七）經省財政廳和省文物局批準的其他項目。

第八條省級文物保護專項補助經費的支出內容：

（一）文物維修保護項目支出，主要包括勘測費、規劃及方案設計費、材料費、專用設備購置費、施工機械使用費、人工費、監理費、維修資料出版費、管理費等；

（二）文物考古調查、發掘項目支出，主要包括調查勘探費、測繪費、人工費、出土文物修復費、考古遺跡現場保護費、占地補償費、報告出版費（含資料整理費）等；

（三）博物館館舍、文物庫房維修項目支出，主要包括規劃及方案設計費、材料費、專用設備購置費、人工費、施工機械使用費等；

（四）文物征集項目支出，主要包括文物（標本）收購費、采集費、捐贈獎勵費、調查鑒定費等；

（五）安防、消防項目支出，主要包括規劃設計費、設備器材購置費、材料費、監理費、管理費等；

（六）文物科技保護項目支出，主要包括方案設計論證費、試驗費、人工費、專用藥品藥劑費、材料費、專用設備購置費、聘請專家費等；

（七）經省財政廳和省文物局批準的其他開支內容。

第九條國家文物保護專項補助經費的使用范圍和支出內容應遵守國家的有關規定。

第三章專項補助經費的申請和審批

第十條各市財政局、文物行政部門和省直文博單位為文物保護專項補助經費的申請單位（以下簡稱“申請單位”）。各縣（市）申請文物保護專項補助經費時，需經市財政局、文物行政部門審核、匯總后，聯合向省財政廳、省文物局提出申請。

越級上報或單方面上報的不予受理。

第十一條申請單位應于每年6月30日以前，向省財政廳、省文物局報送下一年度文物保護專項補助經費申請和相關材料。申請省級文物保護專項補助經費的相關材料，包括《省級文物保護專項補助經費申報書》（格式另發）、《省級文物保護專項補助經費申報匯總表》（格式見附件一）以及其他必要材料。申請國家文物保護專項補助經費的按國家的有關規定報送。以上申報材料均包括文字、圖片等書面材料和軟盤。

專項項目預算編制必須堅持實事求是、科學規范的原則。有預算定額的，按定額計算；無預算定額的，按概算工作量和費用構成計算，各種取費按有關規定計取。預算作為竣工財務決算驗收的依據。

第十二條根據《*省省級預算項目管理辦法》的規定，省財政廳、省文物局對申請省級文物保護專項補助經費的項目建立項目庫進行管理。編制年度預算時，省文物局按照本年度工作重點和有關要求，從項目庫中篩選項目，經省財政廳審核后列入部門預算。經批準的省級文物保護專項補助經費預算由省財政廳下達省文物局執行。

申請國家文物保護專項補助經費的項目由省財政廳和省文物局共同審核匯總后，上報財政部和國家文物局。

第四章財務管理與監督

第十三條文物保護專項補助經費實行“專項申報、逐項核定、按進度撥款、年終核銷支出、項目完成后結報”的財務管理辦法。

第十四條省財政廳和省文物局負責文物保護專項補助經費的財務管理和監督。各市財政局、文物行政部門負責本地使用的文物保護專項補助經費的財務管理和監督。

第十五條確定后的文物保護專項補助經費，由省財政廳下達預算批復或省財政廳和省文物局聯合下達專項補助經費的通知，結合項目實際實行政府采購、財政集中支付或撥付部門。對使用文物保護專項補助經費的大型項目，根據地方資金的到位情況，結合工程進度一次或分次撥付資金。

第*條項目完成后的結余資金，原則上收回省財政廳，經省財政廳或國家文物局同意，可以調劑到其他項目，優先調劑到該項目單位的其他項目使用。

第十七條如遇特殊情況需調整或變更已批準項目或內容的，由申請單位向省文物局提出申請，省文物局報省財政廳或國家文物局批準后，方可調整或變更。

第十八條年度終了，項目單位使用省級文物保護專項補助經費的，應向申請單位報送《省級文物保護專項補助經費決算表》（格式見附件二）。申請單位于每年1月31日前，將《省級文物保護專項補助經費決算匯總表》（格式見附件三）報省財政廳、省文物局（省直文博單位直接報省文物局）。使用國家文物保護專項補助經費的，按國家規定的格式依照上述時間和程序上報。

第十九條各項目單位要加強項目實施的組織領導，建立健全專項資金支出的內控制度。

第二十條項目單位應加強項目資金的收支核算。每項專款應客觀真實地單獨核算。一項專款包括若干子項目的，還應對子項目進行單獨核算。明細核算科目應按規定的支出內容設置。

第二十一條項目單位應在項目完成后一個月內，出具項目總結報告和財務決算報告，由市文物行政部門行文上報省文物局，抄報省財政廳（省直文博單位直接報省文物局）。省文物局會同省財政廳組織驗收（或國家文物局直接組織驗收）。對重點項目由省財政廳和省文物局或國家文物局組織專家、委托中介機構進行業務和財務評價。

第二十二條項目單位應將有關項目的申報文件、批準的設計方案和預算、工程竣工總結報告、竣工決算報告、上級有關部門的驗收結論和審計結論等相關資料立卷妥善保管。

第二十三條已批準補助并撥款的省級補助項目，在收到撥款后半年內無故仍未開始實施的，省財政廳和省文物局將對該項目予以撤銷，并將已撥經費調至其他項目使用。

第二十四條使用省級文物保護專項補助經費，有下列情況之一的，省財政廳和省文物局將暫緩撥款或不予撥款，并責令其停止施工。

（一）沒有按照批準的方案、項目內容和預算范圍使用經費的；

（二）被查明為虛報補助項目的；

（三）地方承諾的資金沒有到位的；

（四）其他不具備開工條件和應暫緩撥款的項目。

第二十五條使用省級文物保護專項補助經費，有下列行為之一的，省財政廳和省文物局將分別給予項目單位停止撥款、暫停核批新項目、收回補助經費等處罰，并追究有關人員的責任，觸犯法律的將依法追究法律責任。

（一）未經批準擅自變更補助項目內容或設計方案的；

（二）虛報補助經費預算的；

（三）挪用專項補助經費的；

（四）因管理不善，給國家財產和資金造成損失和浪費的；

第5篇：文物保護測繪范文

根據《國務院關于開展第三次全國文物普查的通知》和《遼寧省人民政府關于開展第三次全省文物普查的通知》（遼政發〔20*〕26號）精神，為全面掌握我市境內不可移動文物資源的基本情況，構建我市文化遺產保護的科學體系，市政府決定，開展第三次全市文物普查工作。現將有關事項通知如下：

一、工作任務

對我市境內地上、地下、水下不可移動文物進行普查，以調查、登錄新發現的不可移動文物為重點，對現已公布的文物保護單位、不可移動文物和歷史街區、村鎮的基本情況，尤其是量化指標、保存狀況和環境現狀及其存在的問題進行復查、登記，形成完備的檔案資料。

二、時間安排

按照國務院和省政府的統一部署，此次普查從20*年4月開始，到2011年12月結束，分三個階段進行。普查標準時點為20*年9月30日。20*年4月至9月為普查準備階段，主要任務是組織動員、確立技術標準和規范、配置普查專用設備、開展培訓等前期準備工作；20*年10月至2009年12月為全面普查階段，主要任務是以鄉（鎮）、街道為單位的普查工作組開展全覆蓋、不間斷的文物調查發現和核查登錄；2010年1月至2011年12月為普查整理階段，主要任務是進行調查資料的整理、匯總，組織普查成果驗收、開展數據庫建設和公布普查成果。

三、組織領導

為加強文物普查工作的組織領導，成立由市政府主管的沈陽市第三次全市文物普查領導小組，負責全市文物普查的組織和領導，協調解決重大問題。領導小組辦公室設在市文化（文物）局，負責全市文物普查工作的業務指導和具體實施。各區、縣（市）要建立相應的文物普查領導機構，抽調專門人員，組建普查工作組，組織實施本轄區的文物普查工作。

四、經費安排

根據國務院和省政府的規定，全市文物普查所需經費按現行財政體制，由市和區、縣（市）政府共同負擔，并列入相應年度的財政預算。各區、（縣）市政府要幫助普查機構落實辦公場地，配備普查車輛及數據處理等各類設備器材。

五、具體要求

（一）制定方案。市和區、縣（市）普查領導小組辦公室要分別制定具體的普查工作方案，按計劃組織實施。

（二）加強培訓。市文化（文物）局負責協調各區、縣（市）文物普查隊伍統一參加省舉辦的普查培訓，在此基礎上，采取以查代訓、實地采樣、記錄示范等多種形式，分期、分批開展基層普查人員的技術培訓，統一普查技術標準，豐富普查知識技能。同時，要加強與高校、科研機構的合作，運用信息網絡、遙感、地理信息系統等現代科技手段，提高數據采集的準確性、文物普查的時效性及文物保護工作的現代化水平。

（三）廣泛宣傳。充分利用電視、廣播、報紙和互聯網等新聞媒體，深入宣傳文物普查的重大意義和有關要求，開設專題欄目對文物普查進行專題報道。重視發揮業余文物保護員的作用，調動全社會參與文物普查的熱情，在全市開展一次名城歷史底蘊和遺產文物價值的認知和教育，營造文物普查良好的社會環境和輿論氛圍。

（四）多方配合。要充分發揮部門職能作用，建設、房產、交通部門要負責提供涉及文物的有關房產、道路等檔案資料；國土規劃部門要負責提供涉及文物的土地利用規劃、地形地貌測繪和建設規劃圖紙；統計部門要負責做好文物普查數據資料的分析、管理和工作；民政、民族宗教、農業等部門和駐沈部隊要配合做好革命文物、民族宗教文物、古村落等各類文物的專題調查。

全市使用和管理不可移動文物的單位和個人，要積極配合普查機構及時準確地填報普查信息。

第6篇：文物保護測繪范文

[關鍵詞]Auto CAD2004；彩繪泥塑； 文物保護

[中圖分類號]K875/879 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2014）22-0074-02

Auto CAD（Auto Computer Aided Design）是美國Autodesk公司首次于1982年生產的自動計算機輔助設計軟件，用于二維繪圖、詳細繪制、設計文檔和基本三維設計。現已成為國際流行的繪圖工具，并于近年在國內文博行業開始應用，西北聞名中外的敦煌莫高窟、中原文物大省山西考古所、南邊的成都武侯祠等國內重點文博單位均使用Auto CAD2004繪制文物病害圖。

一、Auto CAD2004軟件繪制文物病害圖的優越性

Auto CAD2004軟件繪制文物病害圖是以圖像為基礎，在文物圖像上進行點線繪制，近似于 “透稿”的過程，無論塑像輪廓線還是內部的病害部位，都能精準繪制，減免了因測量、手工等失誤導致繪畫錯誤，極大地提高了繪制速度和精確性。這種軟件獨特的記憶及處理方式，方便修改繪制，節省工作時間，有利于提高工作效率。繪圖只需一臺電腦和相應的軟件，成圖只需一個小小的優盤存儲，讀寫方便，占用空間小，便于攜帶交流。Auto CAD2004繪制的圖形為矢量圖，用點和線繪制，無論放大多少倍都不會失真，①可以根據需要，打印成不同比例。

二、Auto CAD2004軟件繪制彩繪泥塑文物病害圖的過程

（一）插入底圖的前期處理

現在，Auto CAD2004軟件繪制文物病害圖多用器物正視影像圖，而正視影像圖一般都有軟件處理的背景色，但背景色我們并不需要，所以首先要利用Adobe Photoshop軟件的磁性套索、魔棒、橡皮擦等工具對正視影像圖進行摳圖，去除背景色②（見圖1）。

（二）文物病害圖的繪制過程

Auto CAD2004軟件提供圖層管理工具，一般繪圖為了操作管理方便，圖框、底圖、各種病害都分別建立相應的圖層，選擇相應的線形狀及顏色。繪制、統計、打印時如有影響的可關閉其他圖層。

1.創建圖框

在格式菜單里選擇圖層選項，打開圖層特性管理器對話框（見圖 2），選擇新建創建圖框圖層，顏色選為白色，線型和線寬選擇默認。

根據圖紙所需尺寸，在該圖層創建相應尺寸的圖框或按比例縮放。圖框包括圖紙邊框、可打印區域邊框及其他說明內容。圖紙邊框表示圖紙大小，一般根據A3、A4等紙張尺寸按需要進行創建；可打印區域根據打印設備要求創建，一般留出相應的頁邊距即可。在可打印區域內書寫圖紙名稱、繪制圖例、比例尺、表格詳細內容及其他補充說明部分，頁面布局要求美觀大方（見圖3）。

2.插入地圖

在插入菜單里選擇光柵圖像，彈出選擇圖像文件對話框，根據文件目錄選擇處理好的圖片，鼠標在屏幕上選擇插入點插入底圖。利用修改菜單里的縮放工具，根據繪圖比例縮放到相應尺寸，然后利用修改菜單里的移動工具將底圖移動到圖框的適當位置即可。

3.器物輪廓線的繪制

創建輪廓線圖層，參照底圖利用繪圖菜單里的多段線或樣條曲線工具進行塑像輪廓線繪制，線條要求流暢準確。

4.病害圖繪制

創建病害圖層，為了便于區別，每個圖層以相應的病害命名。用繪圖菜單里的多段線或樣條曲線工具繪制病害范圍，要求線條流暢、準確、閉合。利用繪圖菜單里的圖案填充工具，參照文物病害與圖示等行業標準選擇相應的圖案進行填充，要求填充圖例每平方厘米顯示四個為宜。③按此項操作對器物上的每種病害進行繪制（見圖4）。

（三）病害統計

利用工具菜單里的查詢面積選項，對各種病害進行面積統計，為以后的方案設計及經費預算做好準備。

（四）打印輸出

利用文件菜單里的打印選項，調出打印對話框，在打印設備里選擇相應的打印機；在打印設置里進行圖紙尺寸、圖紙方向、打印比例等參數調整（見圖5）。利用窗口選項在圖紙模型里選擇圖紙邊框，彈出打印對話框，點擊左下角的完全預覽按鈕，出現圖紙，鼠標右擊打印即可（見圖6）。

三、結語

Auto CAD2004軟件在文物病害圖繪制中能夠準確定位描述文物的外在信息，不同病害能夠分層分圖案加以區別，病害面積能夠進行準確統計，繪制圖形為矢量圖，讀存方便，占用空間小。Auto CAD2004等高新技術的運用，大幅度提升了文物保護的科技含量，繪制精準、數字化存儲等優勢使文物保護在高效率、高效益的狀態下不斷發展前進，進一步提升文物保護體系的高科技含量，這也是我國文物研究與保護技術趕超國際先進水平的必然選擇。

[注 釋]

①李敏：《Auto CAD2004中文版實用教程》，北京工業大學出版社2007年版。

第7篇：文物保護測繪范文

【關鍵詞】不可移動文物 數字化 空間展示 保護傳承

文物是人類歷史發展過程中遺留下來的具有歷史、科學和藝術價值的遺物和遺跡。各類文物可以從不同的側面反映出人類在不同歷史時期的社會活動、社會關系和意識形態，是人類寶貴的歷史文化遺產。文物的科學管理和合理展示，對于人們認識自身歷史，揭示人類社會發展的客觀規律具有重要意義。近年來，隨著信息技術的快速發展，數字化技術在以文物為核心的文博領域得到了廣泛應用。

1 不可移動文物的概念及內容

按照大小、規模和可移動性劃分，文物可以劃分為“可移動文物”和“不可移動文物”兩大類。不可移動文物，顧名思義是指通常情況下，不可以移動其地理位置的文物。不可移動文物一方面是指其物體本身一般不可以移動，另一方面是指它與其周圍環境所共同形成的歷史風貌不可分離。不可移動文物根據其是否履行了核定公布的法律程序，分為文物保護單位和尚未核定公布為文物保護單位的不可移動文物兩類。

不可移動文物是珍貴的歷史文化遺產，全國第三次文物普查工作將范圍確定在我國境內地上、地下、水下的不可移動文物，包括古文化遺址、古墓葬、古建筑、石窟寺、石刻、壁畫、近現代重要史跡及代表性建筑和其他等六大類文物。其中，近現代重要史跡和代表性建筑應產生于公元 1840 年以后，與重大歷史事件、歷史運動或者著名人物有關、并具有重要紀念意義、教育意義或歷史價值的史跡和建筑。

2 不可移動文物數字化應用的現狀

當前，由于自然災害、環境惡化以及經濟建設等因素，文物的破壞已經達到了驚人的地步。文物的保護、管理和利用工作日趨緊迫與艱巨。數字化和多媒體技術在文博領域內的應用，極大的提高了文物的科學管理和保護水平，豐富了文物的展現形式，促進了我國文博事業的發展。在可移動文物領域，數字技術的應用主要依托于各地區的數字博物館建設。目前，以博物館藏品為主要資源的數字博物館建設體系已基本成熟，從藏品管理系統、藏品展示形式到網上博物館及博物館移動導覽等，呈現出數字技術的高科技化和多樣化特點。但在不可移動文物領域，由于我國的不可移動文物現行的是分級管理體制和保護政策，因此在數字化技術的應用方面呈現出不同層次的差異。

借助當前博物館數字化的東風，國家級重點文物保護單位在不可移動文物的管理和文化資源的展覽展示方面，已經較多的應用了數字化技術手段。如作為全國重點文物保護單位的故宮博物院，從 20 世紀末開始，就開始了“數字故宮”的構想和建設。從古建筑的三維掃描和建模到古建筑環境及文物保護監測，再到多種形式的博物館網站建設，以及近年來精心打造的一批數字文化產品。最為突出的是，2015 年底開館試運行的端門數字館，是運用最新數字技術向公眾概要介紹故宮的最新嘗試。通過布設數字文物互動區、數字沙盤展示區、虛擬現實劇場等一系列數字展示場景，把故宮豐富的文物藏品和深厚的文化內涵，以數字形態向公眾呈現出來，為公眾打開了一扇深入了解故宮的數字之門。可以說，故宮博物院在數字化建設方面，走在了不可移動文物保護單位的前列，同時也引領了我國博物館數字化建設的方向。

列入世界文化遺產的文物保護單位，在數字化技術應用方面也比較成熟。如 2012 年“頤和園世界文化遺產監測中心”在北京成立，中心利用先進的電子測繪、三維掃描等科學技術為遺產監測進行頤和園基礎數據的采集工作，運用專業的計算機軟件為頤和園等古建筑量身打造數字化力學模型，并對頤和園遺址等進行了遺產預防性保護監測，包括數據采集、分析、研究、指導實際的保護工作等。

2015 年 1 月，“中國世界文化遺產監測中心”作為中國文化遺產研究院內設機構正式成立并獨立開展工作。現已初步搭建起以總平臺功能模塊、監測數據和指標體系、預警信息與處置、監測業務流程與功能等為內容構成的中國世界文化遺產監測預警總平臺，初步確定了文物保護管理工作中對遺產價值有影響的監測數據和指標體系。同時，啟動大運河、蘇州園林和龍門石窟等地方平臺與總平臺對接，逐步實現國家-遺產地兩級平臺的互聯互通。中國世界文化遺產監測平臺的啟用，標志著我國在不可移動文化遺產管理上實現了動態管理和監測，極大地推動了文化遺產的保護和管理深度。

應該說，省級以上特別是國家級重點文物保護單位在不可移動文物的保護、管理和展示方面，都或多或少的運用了數字化技術手段，并取得了可喜可賀的成。但省級以上的不可移動文保單位畢竟是少數，那些數量眾多的市級和區縣級文保單位在文化遺產的數字化保護和管理工作上基本尚處于尚未起步的階段。這些文保單位目前仍是以傳統方式在進行四有檔案的建檔、整理以及文物展示工作。所以，同屬于不可移動文物的范疇，因級別的不同，數字化手段的應用程度也表現出很大的差異。

3 不可移動文物數字化展示的探索

數字化技術在不可移動文物領域的應用主要表現在兩個方面，即數字化管理和數字化展示。管理是基礎，展示是形式。數字化管理主要是針對不可移動文物的“四有”檔案進行科學存儲、動態管理和實時查詢，是數字化展示工作的基礎。鑒于不可移動文物本身的級別劃分不同，在數字化管理和展示上表現出不同的差異。以國家級文物保護單位為重點的大型不可移動文物，基本都建設有自身的展示平臺，如故宮、頤和園、秦始皇陵兵馬俑等。而以市縣級文物保護單位為核心的中小型不可移動文物，在規模、人力和財力方面建設自身的展示平臺有著相當的難度，因此，集中力量、謀求合力以地區為單位建設統一展示平臺不失為一種有效手段。

（1）需要運用地理信息技術手段，將不可移動文物資源進行地理空間分布展示。公眾可以在平臺的電子地圖上瀏覽各級文物保護單位的準確位置，并顯示其基本信息，如文物名稱、保護級別、保護批次、文物時代、地址、簡介、照片等。同時，還可以按照文物保護單位的級別、類別和年代分別進行專題展示，如按照級別劃分，分別展示國家級、省級和市縣級的文保單位空間分布；按照類別不同，展示古墓葬、古遺址、古建筑等遺跡的空間分布情況；再者按照時代順序的不同，對所屬舊石器時代、新石器時代、夏商周、秦漢三國、隋唐五代、宋元明清和近現代的文保單位分別進行地理空間分布展示等等。

（2）運用統計分析工具，可將不可移動文物資源按照級別、類別和年代進行動態統計分析，并用餅狀圖、柱狀圖和折線圖等多種統計形式直接顯示在電子地圖上，使公眾能直觀明了的獲取不可移動文物資源的整體情況。

內容展示是不可移動文物數字化展示的核心。大量的文字、圖片、音頻和視頻資料構成了不可移動文物的基礎內容數據，伴隨著數字多媒體和虛擬現實等新技術的興起，傳統的展示形式也發生了重大變革。虛擬展廳、虛擬漫游、360 全景等數字化方式的發展，使不可移動文物的展示由靜態向動態變化，由單一展示向交互式展示變化，極大的豐富了不可移動文物的展示形式，拓寬了展示內容的覆蓋面，使得公眾可以更容易、更直觀的獲取全面的文化資源信息。

4 不可移動文物數字化展示的價值

不可移動文物的數字化展示為不可移動文物的傳播提供了最直接的途徑和最重要的形式。與傳統的展示方法相比，數字化展示的價值主要體現在以下幾個方面：

（1）數字化展示方式可以通過不同的渠道進行，突破了人們游覽不可移動文物的時間限制和空間限制，用戶可以通過網絡足不出戶地對三維數字化展示的不可移動文物進行漫游和體驗。便捷的傳播方式有效提高了不可移動文物對大眾的影響力。

（2）數字化展示方式在觀眾和不可移動文物之間建立了一個信息橋梁，觀眾不需要靜距離接觸物體，便可以獲取他們想要得到的信息。這不僅避免了直接物理接觸對不可移動文物所帶來的損害，加強了對不可移動文物的保護，也實現了觀眾可以不受時空限制，可以進入到任何他們感興趣的場景盡情地觀賞。

（3）通過對不可移動文物的數字化展示制作，可以對其三維空間信息進行良好的數字化保存，這不僅有利于展示、保存，還為進一步的研究、檢索和開發提供了很好的數據基礎。

（4）日益發展的數字化建模與繪制技術為不可移動文物的數字化展示提供了條件，并且能夠虛擬恢復不可移動文物的原貌和演變過程，為觀眾提供了更加豐富的歷史資料。

參考文獻

[1]亢賓.凝固的歷史，永恒的遺存[M].北京：中國鐵道出版社，2014.

[2]王巍.中國考古學大辭典[M].上海：上海辭書出版社，2014.

[3]王娜.淺談區縣不可移動文化遺產的數字化管理[J].博物館的數字化之路，2015.

作者簡介

熊四明（1965-），男，湖南省長沙市人。碩士研究生，現為廣州歐科信息技術股份有限公司高級工程師、常務副總裁。主要研究方向為文博信息化。

第8篇：文物保護測繪范文

文物保護新招

“互聯網+中華文明”行動計劃可從以下方面實施。

首先，將以眾籌的方式實現文物的修復。以文物建筑傳統村落為例，一般而言，傳統村落的修復是一項艱巨的任務，互聯網眾籌的方式不僅能夠緩解修繕的資金壓力，而且聚集了金融、文化、政策、農業、保護、建筑、生態和互聯網等多領域的專家，還可以吸引一批駐村創客。他們作為村落的“股東”，積極參與各項專家測繪、設計研發、村民培訓等一系列行動，并通過社交網絡將其宣傳出去，讓古村落煥發出新生機。

其次，博物館的數字化。毫無疑問，博物館是收藏、保護、研究、展示文物的場所，而數字博物館則是互聯網與傳統博物館的“聯姻”，是博物館職能的延伸和拓展。將文物“搬”入數字博物館，不僅可以有效緩解人流壓力，避免觀賞引起的文物磨損，而且能通過與古建筑、文物藏品親密交互為游客帶來比參觀實物更豐富有趣的觀賞體驗。在數字博物館中，文物可以通過標簽來向參觀者“自我介紹”。越來越多的實體展館、展廳利用數字技術為文物制作了屬于它們自己的二維碼標識。只要用手機輕輕一掃二維碼標簽，文物的歷史變遷和相關知識就會顯示在手機里。有了這位“數字講解員”，參觀者不僅不再需要導游現場解說，而且還可以把文物的歷史故事帶回家慢慢欣賞和分享。

最后，用互聯網的方式進行推廣和宣傳。要使文物保護的觀念深入人心，不能僅靠傳統說教。例如，在視頻網站獲百萬點擊量的紀錄片《我在故宮修文物》是引導觀念的成功范例。通過觀看紀錄片，觀眾認識了文物修復師這個群體，也對文物有了更多直接、感性的認知，而這無疑會在更大程度上讓更多人加入到文物保護的行列。更多人對文物感興趣，文物保護的前景將會更加光明。此外，《經濟》雜志《地平線》系列報道中，對文物修復師的深入訪談經過經濟網和官方微信的傳播也引起了社會的極大關注。

“互聯網”并非簡單疊加

可以看出，在信息化飛速發展、科技化進程不斷加快的時代，文物保護的管理運營、公眾服務、陳列展示、藏品保管、安全保衛等工作都因為網絡而發生著巨大的變化。無論是數字敦煌、數字頤和園等資源庫，還是通過文物的三維數據掃描和結構分析等建立的文物信息采集大數據；無論是網上數字博物館的建立，還是博物館微博、APP、微信公眾號等的創建；無論是網上預約訂票系統，還是物聯網框架下從藏品保存環境到觀眾參觀的動態監測等，都是博物館緊密聯系社會，不斷走向大眾，滿足觀眾需求的舉措。

但是“互聯網+”的展示思路，并不僅僅意味著拍一部陳列展覽的宣傳片或者開啟一個博物館的官方微信公眾號，而是讓博物館通過科技支撐更好地開啟社會服務的技術路徑。因此，與其說是“互聯網+博物館”不如說是“博物館+互聯網”，或者是將互聯網的管理模式和思維方式融入博物館的各個崗位。

具體該如何實施？國家文物局科技司的李娟向《經濟》記者提出了以下幾點建議：

首先是網絡化。基層博物館尤其是市縣級博物館，首先應做好博物館及其相關內容的網絡化，應該有自己的網站或者APP等對外宣傳平臺，讓觀眾在網絡上能看到博物館的主要陳列、對外開放時間等基本信息和博物館開展的各項活動。綜合性博物館應該承擔起展示當地過去、現在、未來的文化祠堂的作用，將市（縣）域內的文物保護單位和文博管理機構、當地優秀歷史文化以及對當地經濟社會發展有重大貢獻的歷史人物、歷史事件等情況告知受眾。

其次是數字化。中大型博物館，省、市級博物館或者專題類博物館，應該做好博物館管理、建筑、陳列、藏品的數字化工作。在藏品管理方面，可以在可移動文物數據庫建設和可移動文物普查電子數據基礎上開發符合自身特點的藏品信息化管理系統。在博物館陳列展示方面，可以利用微信公眾號關注、二維碼語音導覽、文物三維數字展示、AR全景虛擬展示等方式，達到陳列展覽趣味性與科技性的結合。古遺址、古建筑、石窟寺壁畫、帝王陵墓等專題類博物館可以利用計算機技術和數字圖像技術，對文化遺產的原貌進行圖像、視頻、音頻等數字化復原展示。李娟表示，她在參觀部分博物館時發現，二維碼掃描的語音導覽方式多為年輕人所青睞，但有的博物館與公司合作設計的二維碼，掃描之后卻是設計公司的公眾號而非博物館的公眾號，這就沒有起到長期宣傳博物館的效果。

最后是智能化。省級博物館或者有條件的博物館，應該在已有網絡化、數字化的基礎上，運用物聯網技術，利用二維碼、RFID、GPS、GIS技術等科技手段，實現博物館庫房與展廳、博物館觀眾與工作人員、人與物之間的智能化管理，構建智慧博物館體系。如由秦始皇陵博物院牽頭實施的“博物館公共安全管理與服務物聯網技術集成應用示范”項目是目前國家科技惠民計劃中唯一一個支持文化遺產保護領域的項目，它將通過網絡通訊技術、傳感器技術、視頻采集技術、云計算技術、數據庫技術、大數據聚合技術、圖像識別技術、增強現實技術、混合定位技術等技術與服務的應用，搭建陜西智慧文博云平臺，研發出集文物保存環境監測子系統、文物本體監測子系統、文物及資產管理子系統、人員行為管理子系統、觀眾導覽服務子系統于一體的文化遺產保護和管理的綜合應用系統。

打開新思路

“互聯網+”不僅可以應用在博物館，更能以小見大，將其作用發揮在更廣闊的領域。全國首家“互聯網+智慧景區”龍門石窟就是一例。

龍門石窟是我國首家推行“互聯網+”的旅游景區，從購票到檢票、參觀，景區各項旅游服務都實現了網上網下互動。《經濟》記者電話采訪了龍門石窟的景區工作人員王棟，他介紹道，2016年是龍門景區與“互聯網+”牽手后迎來的第一個年頭，景點運作至今，口碑良好。“在各個洞窟景點前，游客不僅可以通過手機享受優質的導游講解服務，還可以在手機上查看3D圖像，洞窟內的角角落落盡收眼底，給游客提供了一個全新的視聽旅游盛宴。”王棟表示，用手機掃一下景區中的二維碼，就可以聽到很多歷史故事，既不需要讓游客擠在導游四周，也讓景區免受了嘈雜之苦。

可以看出，龍門石窟作為傳統歷史文化景區，通過與互聯網融合，運用現代科技信息手段，“活化”洛陽歷史，為游客帶來全新旅游體驗，符合新常態旅游產業發展規律。此外，它以“互聯網+”為契機，在內部管理、業務流程再造、產業運營等方面實現了質的提升，拉長了旅游鏈條，塑造了全新的品牌形象。

第9篇：文物保護測繪范文

那么風水究竟是什么？6月13日，一場由上海浦東建筑設計研究院有限公司舉辦、浦東圖書館協辦的名為“風水：中國人的環境觀”的講座在浦東圖書館成功舉辦，天津大學建筑系博士生導師、中國研究建筑風水理論著名專家王其亨教授為我們揭開了籠罩在“風水”身上的神秘面紗。講座持續了三個小時，像一塊磁力極強的磁鐵，吸引了來自建筑設計、景觀設計、城市規劃界的設計師以及專業媒體記者近500人，期間幾無一人離席。

王其亨其人

王其亨，1947年出生，河南博愛人，畢業于天津大學建筑系，獲工學碩士學位。后留校任教，1988年晉升為教授，中國建筑風水理論研究領域的專家，天津市政府授銜古建筑學家。王其亨教授主要從事中國古代建筑傳統及理論的研究和教學工作，尤以大規模的古建筑測繪研究、明清皇家陵寢研究、皇家園林研究、古代建筑圖學及傳統建筑設計理論研究等方面成績突出，獲得過多項國家自然科學基金及教育部博士點基金資助，著有《風水理論研究》、《古建筑測繪》、《明代陵墓》等學術專著。自1992年以來，主持并組織落實了大量全國重點文物保護單位以及世界文化遺產的古建筑測繪，將教學實踐活動及其成果直接同文物保護事業和相關科研等工作密切結合，適時轉化形成經濟效益。他基于測繪成果，完成大量文物建筑的修繕、復原設計、保護規劃以至申報世界文化遺產等，已培養碩士、博士（包括美、日、韓等國）研究生40余名。1991年被國務院學位委員會與國家教委授予“做出突出貢獻的中國碩士學位獲得者”稱號，2011年中國科學院院士增選有效候選人名單。并曾成功阻止韓國將風水作為世界文化遺產申報。

風水不是迷信

在王教授看來，有些學者片面地理解中國文化，認為風水不能和西方的思想體系接軌就是迷信的。對建筑風水不加研究就加以否定，這本身就是一種迷信。從某種意義上說，風水學與建筑生態學的步調是一致的。

中國的古代學科與西方是不一樣的，它是不分科的。象天文、數學、建筑這些學科，在古代都是歸在“建筑風水”中的，如村落，民居，城市的選址和風水緊密相關。建筑風水為什么幾千年能夠保留下來，是有它的道理的。建筑風水中的“氣”和“水”，都是經過長期實踐和思考后總結出來的，是在大量的經驗基礎上，以統計概率的形式表達的。

生態建筑學把人、建筑、自然環境和社會環境看作是一個人工生態系統，建筑必須和人一起成為生態系統中的一環，才能確保生態系統的正常運行。而建筑風水關于建筑思想的主旨是把宅合作為大地有機體的一部分，強調建筑與自然，及周圍環境的和諧。

講座中，王教授還特地提醒，有一些人冒充教授、學者出版關于建筑風水與建筑的書，那是欺騙人的，大家不要上當。

風水是中國古建筑理論之精華

王教授認為，堪輿學（風水學）之內核實是中國古建筑理論之精華，是集地質學、生態學、景觀學、建筑學、美學于一體的古建筑設計理論，強調大自然偉力直接影響著人們健康與后裔繁衍，使聚居于該地的人們光前裕后，獲得世代平安。傳統風水學確實含有一些符合現代生態學的科學因素，但它本質上是一種具有東方神秘色彩的的文化信仰，風水學可以作為學者們的一種傳統文化研究，或者建筑、園林、生態學專業者的傳統文化素養，在現代建筑、城市規劃、園林設計中體現中國的建筑傳統。

王教授還從風水學的角度闡釋了中國古代都城的選址和演變過程，依據左青龍右白虎南朱雀北玄武的選址理念分析中國的地理區位，從而揭示了古都北京的規劃意向。古都北京之所以被選定為都城是因為其為九邊重鎮，位于三大氣候資源交匯處，正所謂風水寶地。古都北京的規劃意向讓我們認識到了風水學之內核實是中國古建筑理論之精華，是集地質學、生態學、景觀學、建筑學、美學于一體的古建筑設計理論。